Содержание дисков:

Пиковая дама.
Опера в трёх действиях по повести A.C. Пушкина. Либретто М.И. Чайковского

CD 1

Действие I
Картина 1
1. Интродукция
2. Гори, гори ясно
3. Чем кончилась вчера игра?
4. Я имени её не знаю
5. А если так, скорей за дело!
6. Наконец-то Бог послал
7. А ты уверен
8. Счастливый день (Дуэт)
9. Мне страшно! (Квинтет)
10. Какая ведьма
11. Однажды в Версале
12. Se non e vero
Картина 2
13. Уж вечер
14. Обворожительно!
15. Подруги милые
16. Ну-ка, светик Машенька
17. Mesdemoiselles
18. Пора уж расходиться
19. Откуда эти слезы
20. Остановитесь
21. Прости, небесное созданье
22. Лиза, отвори!
23. Кто, страстно любя, придёт

CD 2

Действие II
Картина 3
1. Антракт и хор
2. Хозяин просит дорогих гостей
3. Я вас люблю
4. После представления ждите меня в зале
Интермедия "Искренность пастушки"
5. а) Хор пастухов и пастушек
6. b) Танец пастушков и пастушек (Сарабанда)
7. с) Дуэт Прилепы и Миловзора
8. d) Финал
9. Кто пылко и страстно любя!
Картина 4
10. Всё так, как мне она сказала
11. Шаги! Сюда идут!
12. Полно врать вам! Надоели!
13. Je crains de lui parler la nuit
14. He пугайтесь!
15. Она мертва! Сбылось!

CD 3

Действие 3
Картина 5
1. Я не верю ...
2. Мне страшно! Страшно!
Картина 6
3. Уж полночь близится
4. Ax, истомилась я горем ...
5. А если мне в ответ
6. О да, миновали страданья
Картина 7
7. Будем пить и веселиться!
8. Дана! Гну пароли!
9. Если б милыя девицы
10. Так в ненастные дни
11. За дело, господа, за карты!
12. Что наша жизнь? Игра!
13. Идет ещё?
14. Князь, князь, прости меня!
15. Господь! Прости ему!

Общее время звучания 3-х CD - 2 часа 40 минут (ADD)

Хор и оркестр Большого театра
Дирижёр Марк Эрмлер

Герман - Владимир АТЛАНТОВ, тенор
Граф Томский (Златогор) - Владимир ВАЛАЙТИС, баритон
Князь Елецкий - Андрей ФЕДОСЕЕВ, баритон
Графиня - Валентина ЛЕВКО, меццо-сопрано
Лиза - Тамара МИЛАШКИНА, сопрано
Полина (Миловзор) - Галина БОРИСОВА, меццо-сопрано
Чекалинский - Андрей СОКОЛОВ, тенор
Сурин - Валерий ЯРОСЛАВЦЕВ, бас
Гувернантка - Нина ГРИГОРЬЕВА, меццо-сопрано
Маша - Неля ЛЕБЕДЕВА, сопрано
Распорядитель - Константин БАСКОВ, тенор
Чаплицкий - Виталий ВЛАСОВ, тенор
Нарумов - Юрий ДЕМЕНТЬЕВ, бас
Прилепа - Маквала КАСРАШВИЛИ, сопрано

Запись 1974 года

Опера была заказана Чайковскому дирекцией императорских театров. Сюжет предложен И.А. Всеволожским. В эскизах опера сочинена за 44 дня во Флоренции. После её завершения композитор написал струнный секстет "Воспоминание о Флоренции", посвятив его городу, в котором он создал своей любимое детище. В июле - декабре 1890 года композитор внёс множество изменений в партитуру, в литературный текст, речитативы, вокальные партии; по желанию Н.Н. Фигнера было также создано два варианта арии Германа из 7-й картины, в разных тональностях.

При создании эскизов Чайковский активно перерабатывал либретто своего брата Модеста. Он существенно изменил текст, ввел сценические ремарки, сделал сокращения, сочинил собственные тексты для арии Елецкого, арии Лизы, хора "Ну-ка, светик Машенька".

В либретто использованы стихи Батюшкова (в романсе Полины), В.А. Жуковского (в дуэте Полины и Лизы), Г.Р. Державина (в заключительной сцене), П.М. Карабанова (в интермедии).

В сцене в спальне графини использована старинная французская песня "Vive Henri IV". В той же сцене с несущественными изменениями заимствовано начало арии Лоретты из оперы Гретри "Ричард Львиное сердце". В заключительной сцене использована вторая половина песни (полонеза) "Гром победы, раздавайся" И.А. Козловского.

Перед началом работы над оперой Чайковский находился в подавленном состоянии, в чём он признавался в письме к А.К. Глазунову: "Переживаю очень загадочную стадию на пути к могиле. Что-то такое совершается внутри меня, для меня самого непонятное. Какая-то усталость от жизни, какое-то разочарование: по временам безумная тоска, но не та, в глубине которой предвидение нового прилива любви к жизни, а нечто безнадежное, финальное ... А вместе с этим охота писать страшная ... С одной стороны чувствую, что как будто моя песенка уже спета, а с другой - непреодолимое желание затянуть или всё ту же жизнь, или ещё лучше новую песенку"

Чайковский хорошо осознавал значение "Пиковой дамы" даже в процессе работы над ней. Вот строки его письма князю Константину Константиновичу: "Я писал её с небывалой горячностью и увлечением, живо перестрадал и перечувствовал всё происходящее в ней (даже до того, что одно время боялся появления призрака "Пиковой дамы") и надеюсь, что все мои авторские восторги, волнения и увлечения отзовутся в сердцах отзывчивых слушателей".
И ещё одна красноречивая самооценка: "... или я ужасно ошибаюсь, или "Пиковая дама" в самом деле шедевр ...".

Эта самооценка оказалась пророческой. Характеристика композитором идеи Четвертой симфонии как нельзя лучше отвечает основному смыслу его оперного шедевра: "Это - фатум, это та роковая сила, которая мешает порыву к счастью дойти до цели". "Все новое, сравнительно с Пушкиным, в сюжете ... - отмечает либреттист оперы М.И. Чайковский, - перенесение времени действия в эпоху Екатерины и введение любовно-драматического элемента". Добавим, что Герман в опере не расчетливый и честолюбивый игрок с "душой Мефистофеля", а бедный офицер, "теплое, живое отношение" к которому со стороны самого автора рождает и наш ответный отклик - скорее сочувствие, чем осуждение. Лиза превращена из бедной воспитанницы во внучку старой графини. К тому же она - невеста и, в отличии от неимущего Германа, её жених - знатный и богатый князь Елецкий. Все это усиливает мотив социального неравенства, разделяющий героев. Толкуя по-своему пушкинскую повесть, Чайковский одновременно укрупнил её.

Особенностью оперы является то обстоятельство, что главный герой её, Герман, присутствует на сцене и поёт во всех семи картинах оперы, что требовало от певца высокого мастерства и выносливости. Партия Германа писалась в расчете на замечательного русского тенора Н.Н. Фигнера, который и стал её первым исполнителем.

Композитор сам принимал участие в подготовке петербургской премьеры, проходя партии Германа и Лизы с супругами Фигнер. По отзывам критики, "яркий темперамент Фигнера придал каждой фразе в соответствующих сильных моментах очень большую рельефность. В чисто лирических местах ... пение Фигнера было проникнуто очаровательной мягкостью и задушевностью". "Фигнер и петербургский оркестр ... сделали истинные чудеса", - писал впоследствии Чайковский. Успех "Пиковой дамы", как и предвидел её автор, был потрясающим.

На нашем сайте представлен полный текст оперы.

Подробный анализ оперы читайте в разделе Без разгадки.

Издатель: фирма "Мелодия"