Содержание диска:
1. Соната для флейты и фортепиано
2. Прелюдия и ария для флейты и фортепиано
3. "Знаки на белом" для фортепиано
Четыре пьесы для флейты и фортепиано
4. Lento
5. Alegretto
6. Molto tranquillo
7. Agitato
Соната для флейты соло
8. Tranquillo
9. Allegro
10. Lento
"Silhouttes" для флейты, фортепиано и ударных
11. Donna Anna
12. Ludmila
13. Liza
14. Lorelei
15. Maria
Общее время звучания - 54:31 (DDD)
Дмитрий Денисов, флейта
Мария Паршина, фортепиано.
Владимир Голоухов, ударные
Михаил Дубов, фортепиано
Запись 1994 года, под непосредственным наблюдением композитора
Флейта - один из любимых инструментов Эдисона Денисова. Это частично объясняется его многолетней дружбой с выдающимся швейцарским музыкантом Орелем Николе, для которого он написал, помимо других работ, концерты для флейты.
Все представленные на диске произведения записаны впервые.
Соната для флейты и фортепиано посвящена её первому исполнителю А. Кореневу. Это одна из первых крупных работ Денисова. В её резких консонансах и синкопических ритмах еще ощущается влияние Шостаковича. Композитор пытается здесь вдохнуть новую жизнь в жанр сонаты, расширяя рамки традиционного тонального подхода. Он пишет одночастную сонату, в которой взаимодействуют тональные и атональные принципы. Особенно характерны для сонаты её экспрессивная мелодическая структура и частое использование нижнего регистра флейты. Фортепиано и флейта выступают как равные партнеры, живой и насыщенный диалог которых отмечен богатством интонаций.
Прелюдия и ария для флейты и фортепиано представляют собой небольшой цикл из двух пьес с неоклассическими аллюзиями. Две части резко контрастны одна по отношению к другой: быстрая прелюдия, очень ясная по мелодии и стилю, и медленная ария, изящный образец барочной музыки с богатой орнаментацией.
Четыре пьесы для флейты и фортепиано были впервые исполнены в Париже 21 апреля 1978 года Орелем Николе и Йоргом Виттенбахом. Сочинение построено по сонатному принципу: все части контрастируют друг с другом. Сосредоточенность и богатые интонации первой и третьей частей весьма отличаются от элегантных пассажей второй части и драматической выразительности четвертой. Третья часть примечательна своей диатонической полифонией, в то время как остальные написаны в атональной манере.
"Знаки на белом" - поэтическая пьеса для фортепиано, новаторская по своему использованию технических возможностей инструмента. Она почти целиком написана в высоком регистре пианиссимо и наполнена паузами, которые представляют здесь собой один из основных структурных элементов пьесы. В качестве эпиграфа взята цитата из "Книги Монеллы" Марселя Швобба: "И царство явилось, но, оно все было скрыто в белом". Денисов здесь подразумевает картину Пауля Клее "Signes en jaune".
Пауль Клее. Знаки на жёлтом
Произведение Денисова, невесомое и неосязаемое музыкальное полотно, инкрустированное яркими аккордами, напоминает четко очерченные черные фигуры на неясном размытом фоне картины Клее. Пьеса развивается в свободной, почти импровизационной манере. Лишь однажды она прерывается бурным эпизодом, после которого остаются лишь отзвуки этой бури.
Соната для флейты соло - крупное сочинение в трёх частях, строится на одной интонации, основа которой - нота ре. Напряженная сдержанность первой и третьей частей резко контрастирует со средней частью, трепетной и стремительной интерлюдией. Композитор использует некоторые современные технические приёмы, в том числе двойные флажолеты и четвертьтоновые интонации.
Цикл "Silhouttes" написан по просьбе польского пианиста и композитора Томаша Сикорского для его ансамбля - флейта, ударные и два фортепиано. Отрицательно относясь к полистилистике в целом, Денисов тем не менее иногда прибегает к чужому музыкальному материалу. "Silhouttes" - коллажное сочинение, воспроизводящее образы женщин из оперной и вокальной музыки, которые Денисову особенно милы и дороги.
"Silhouttes" целиком основаны на принципе деформации чужого материала. Способ деформации нигде не повторяется. В первой части цитата из оперы Моцарта "Дон Жуан" видоизменяется через серию; цитата разрушается, и из сонорно-пуантилистического фона вырисовывается контур "портрета" Донны Анны. Вторая часть для флейты соло алеаторна; она построена как импровизация на группах. Краткие фразы из арии Людмилы ("Руслан и Людмила") перемешиваются в произвольном порядке, производя интересный звуковой эффект: известные мотивы складываются в совершенно необычную форму. После того, как сыграны все группы, часть заканчивается. В третьей части коллаж и авторская музыка идут параллельно. У флейты остинатно повторяется фраза из ариозо Лизы ("Пиковая дама"), а у двух фортепиано и вибрафона идет музыкальный комментарий к ней. В четвёртой части - иной принцип появления цитаты: она возникает как "врезка" в музыку Денисова. Разбросанные звуки в быстром темпе и свободном ритме у роялей - как шум волн, из которых выплескиваются мелодические фразы песни Листа "Лорелея". В пятой части серия комплементарно дополняет звуки песни Марии ("Воццек").
Издатель: фирма "Виста Вера"
