Строгий
Гармония -Интернет-проект :: Авторизация
регистрация / забыли пароль?
Логин
Пароль
 Гармония -Интернет-проект :: О сайте
Гармония -Интернет-проект :: Ценности
Классическая музыка (композиторы)
Классическая музыка (исполнители)
Этническая музыка
Духовная музыка
Песни и романсы
Опера
Балет
Джаз
Ретро
Записи для детей
Аудиокниги
 Гармония -Интернет-проект :: Без разгадки
 Гармония -Интернет-проект :: Юморески
 Гармония -Интернет-проект :: Тексты
 Гармония -Интернет-проект :: Форум
 Гармония -Интернет-проект :: Обратная связь
Гармония -Интернет-проект :: ????? ? ????????

Заказ компакт-дисков Вы можете сделать:

√ через Корзину заказов,  

   пройдя регистрацию

√ через
обратную связь

√ через группу ВКонтакте

Доставка осуществляется
БЕСПЛАТНО
в пределах Томска

Доставка в другие регионы
осуществляется по отдельной договорённости



Гармония -Интернет-проект :: Вечные ценности

Классическая музыка (исполнители)

Гилельс Эмиль (фортепиано)
Назад

Чайковский, Метнер

Произведения для фортепиано

Эмиль Гилельс

Гармония -Интернет-проект ::
Содержание диска:


Искусство Эмиля Гилельса

Пётр Ильич Чайковский

1. Соната до-диез минор
Шесть пьес, соч. 19
2. 1. Вечерние грёзы
3. 2. Юмористическое скерцо
4. 3. Листок из альбома
5. 4. Ноктюрн
6. 5. Каприччио
7. 6. Тема с вариациями
Николай Карлович Метнер
8. Соната соль минор, соч. 22

Время звучания - 68:00 (ADD)

Эмиль Гилельс, фортепиано

Записи с концерта в Большом зале Московской консерватории 1950, 1954 и 1962 годов

Фортепианное наследие П.И. Чай­ковского многогранно: здесь и зарисовки картин природы, и миниатюры лири­ческого характера, пьесы танцевальных жанров, крупные циклические сочине­ния и т. д. По настроению, а также по манере изложения и масштабам они весьма отличны друг от друга, но всех их роднит между собой задушевность, мелодическая яркость и национальный русский колорит. Судьба фортепианных произведений Чайковского сложилась по-разному. В то время как некоторые из них - Первый концерт, "Детский альбом", "Времена года" - приобрели широкую популярность, другие известны публике значительно меньше.


К числу фортепианных сочинений Чайковского, редко звучащих на кон­цертной эстраде, относится Соната до диез минор, сочиненная в 1865 году и изданная в 1900 году, уже после смерти её автора. Это - одно из самых ранних произведений Чайковского. В нём на­шли отражение оптимизм молодости, чувство любования окружающим миром. В целом, настроение сонаты - светлое, романтическое. Соната состоит из четырех частей. Первая часть - Allegro con fuoco - проникнута от начала до конца романтической устремленностью. Главная тема сочетает в себе маршеобразность и песенность; в остальных темах безраздельно господствует песенное начало. Все основные темы получают уже в пределах экспозиции значитель­ное развитие. В разработке - среднем разделе первой части - используются мотивы из побочной и (в меньшей степени) главной тем. Реприза - третий раздел Allegro - не вносит существенных новшеств в изложение тем. Заверша­ется первая часть небольшой кодой. Вторая часть - Andante - исполнена задушевности, столь свойственной Чайковскому. В основе Andante лежат две темы, одна из которых напоминает тему русской городской песни, а дру­гая - одновременно мазурку и марш. В дальнейшем обе темы расцвечива­ются подголосками, звучат в разных регистрах; изложение становится более насыщенным и широким. Третья часть сонаты - Allegro vivo - подвижное скерцо, написанное в трёхчастной форме. Оно отличается лёгкостью и прозрачностью. Trio - средний раздел - чуть более спокойно и певуче. Финалу - Allegro vivo - предшествует довольно большое вступление, идущее в медленном темпе (Adagio). Следуя непосредственно за скерцо, оно как бы перекидывает мост между третьей и четвертой частями сонаты. Музыка финала отмечена му­жественной энергией. Заключительный раздел - кода - знаменует окончательное торжество светлых образов.


"Шесть пьес", соч. 19 возникли в 70-х годах позапрошлого столетия. Как и Соната до диез минор, они относятся к раннему творчеству Чайковского.


"Вечерние грезы", открывающие сборник, - миниатюра лирического склада, пьеса удивительной теплоты и искренности выражения. "Юморис­тическое скерцо" - одно из первых в творчестве Чайковского произведений подобного жанра. Это очень живая и задорная пьеса, изобилующая неожи­данными "поворотами действия", полная веселой выдумки. Не будучи чисто виртуозной, она написана с подлинным техническим блеском. "Листок из альбома" - миниатюра, отличающаяся уравновешенностью настроения и прозрачностью фактуры. Известнейший "Ноктюрн" до-диез минор - одна из жемчужин инстру­ментальной лирики композитора. Кроме мелодической яркости, ноктюрн поражает филигранностью отделки, вплоть до мельчайших деталей. Стро­ение его трёхчастное. Взволнованный средний эпизод противопоставлен более спокойным крайним. Пятая пьеса цикла - "Каприччио". Подобно "Юмо­ристическому скерцо" и "Ноктюрну", оно основано на контрасте двух тем. Особенности фактуры "Каприччио" свидетельствуют о влиянии принципов оркестровой инструментовки. Завершающая пьеса - "Тема с вариациями" фа мажор - крупное произведение концертного плана. Возможности фортепиано использованы здесь Чай­ковским тонко и разносторонне. Ряд вариаций - чисто песенного склада; в других преобладает танцевальное или жанрово-характерное начало. Некоторые вариации лишь немногим отличаются от темы, ограничиваясь её орнаментированием.


Соната соль минор, соч. 22 была написана Николаем Метнером в 1909-1910 гг. и исполнена автором впервые в Москве, на своем сольном концерте 31 марта 1910 года. Яркий мелодизм, драмати­ческая взволнованность, благородство образов обеспечили произведению большую концертную жизнь. Сонату открывает вступление (Tenebroso, sempre affretando), мотив которого подобен патетическому возгласу. Этот мотив звучит и в кульминации разработки, и в завершении сонаты. Как главная, так и побочная партии заключают в себе темы, образно дополняющие содержание друг друга. Темы главной партии (Allegro assai) - суровы и мужественны, в них слышатся волевые, призывные интонации. В побочной партии просветленная, изложенная в хоральном складе первая тема сменяется лирической и напевной второй (Dolce cantabile con timidezza). Разработка начинается с мотива главной партии, но её гармоническое сопровождение (а с ним и образное содержание) изменяется. Постепенно ряд образных и гармонических трансформаций приводит нас к мотиву вступления в далекой от основной тональнос­ти фа минор (здесь - кульминация всей сонаты). После этого наступает эпизод - глубокое, сосредоточенное Andante lugubre в трехчастной форме (особенно впечатляет трагический средний раздел - Maestoso). В репри­зе обе мужественные темы главной партии звучат в контрапунктическом соединении, затем проводятся и обе темы побочной. В коде вновь в грозном обличьи возникает первая тема главной партии. Сонату завершает стихийный танец, основанный на интонациях тем главной партии и вступления (Languido. Poco a poco appassionato), где в неостановимом движении при­хотливо смешиваются трёх-, четырёх- и шестидольные ритмы.

Издатель: фирма "Мелодия"


Цена:   250 рублей
Состояние позиции: в наличии
Назад
Создание сайта: Веб-студия R70
????? ??????? ???????? ?????????
Гармония -Интернет-проект :: ????????