Содержание диска:

1. На сопках Маньчжурии (И. Шатров)
2. Дунайские волны (И. Ивановичи)
3. Берёзка (Е. Дрейзин)
4. Лесная сказка (Б. Беккер)
5. Воспоминание (А.Джойс)
6. Орхидея (В. Андреев)
7. Амурские волны (М. Кюсс)
8. Ожидание (Г. Китлер)
9. Над волнами (Х. Росас)
10. Оборванные струны (П. Гапон)
11. Грёзы (Эбан)
12. Голубая ночь (В. Агапкин)
13. Судьба (А. Байнис)
14. Сирены (Э Вальдтейфейль)
15. Осенний сон (А. Джойс)

Общее время звучания - 65:12 (ADD)

Отдельный показательный оркестр Министерства Обороны СССР
Дирижёры Н. Назаров и Н. Сергеев
Образцово-показательный оркестр внутренних войск МВД СССР
Дирижёр В. Макаров

Записи 1965, 1969, 1972 и 1988 годов

В XVIII веке кончилась блистательная эпоха менуэта и гавота. И хотя в девятнадцатом столетии они продолжали еще существовать, на смену им шли новые танцы, более свободные и непринужденные. Особое место среди них принадлежит вальсу.

Народное происхождение вальса не вызывает сомнения, он родился из многих ганцев разных народов Европы в 70-х годах XVIII века. Непосредственный предшественник вальса - лендлер, крестьянский танец, возникший в альпийских областях Южной Германии и Австрии. В переводе слово "вальс" означает - выкручивать ногами в танце, кружиться.

С приходом в город танцевальные движения и музыка вальса становятся более плавными, темп более быстрым, определяется яркий акцент на первой доле такта.

Наступила новая танцевальная эпоха. Однако путь вальса к всеобщему признанию был нелёгок. Аристократической среде многое в новом танце казалось шокирующим. Движения вальса находили неприличными: виданное ли дело, чтобы кавалер при всех обнимал барышню за талию и прижимал к себе.

Как это часто случается, взлёту вальса предшествовали гонения. В Вене в первое десятилетие XIX века запрещалось танцевать вальс больше десяти минут. Английская газета 'Таймс" в 1816 году возмущалась, что в программе королевского бала оказался вальс, "чувственный и непристойный танец". На балах во дворцах немецких коронованных особ вальс был под запретом почти весь XIX век. В России вальс тоже подвергался гонениям. Его невзлюбила Екатерина Вторая и только после её кончины он был "допущен" ко двору.

Запреты рушились, вальс стремительно распространялся по Европе, оттесняя на вторые роли другие - и придворные, и городские, и народные - танцы. В сущности, XIX век можно по праву назвать веком вальса - настолько всеохватным было его воцарение. Оставляя за собой первенствующее положение на танцевальной площадке, будь то придворный бал или деревенский праздник, вальс проникает и в "серьезную" музыку: сперва в балет, оперу, затем - в симфонию и, наконец, становится самостоятельной концертной формой.

Особенно интенсивно развитие вальса проходило в Вене, его расцвет связан с родоначальниками "вальсовой" династии Йозефом Ланнером и Иоганном Штраусом-старшим. Но обессмертил вальс Иоганн Штраус-младший, сделав его королем танцев и сам став королём вальсов. Благодаря ему Вена вошла в историю как город вальса и - как город Штрауса.

Иоганн Штраус-младший - скрипач, дирижёр, руководитель бально-танцевального оркестра, гастролёр, посетивший многие страны Европы и везде имёвший триумфальные успехи, композитор, написавший огромное количество танцевальной музыки и прежде всего - вальсы.

В 1856 году Штраус был приглашён в Россию, чтобы провести летний концертный сезон в Павловске, где в прекрасном парке находился концертный зал и рядом открытая эстрада. Успех был настолько ошеломляющим, летние концерты собирали такое огромное количество публики, что Штраус провел в Павловске десять летних сезонов подряд.

Вальс шагнул из бальных залов в городские сады и парки.

"В городском саду играет
Духовой оркестр ... "

Такова была прекрасная традиция русского музыкального быта: в городских парках и садах в летнюю пору играли духовые оркестры. В репертуар "садовой музыки" входили увертюры и сюиты, фантазии и попурри, марши, кадрили и польки, и непременно вальсы, которые так приятно было слушать, сидя чуть поодаль на скамейке или прогуливаясь по аллеям сада.

Особой любовью публики пользовались так называемые "старинные русские вальсы": "Тоска" М. Обычайло, "Дунайские волны" И. Ивановичи, "Амурские волны" М. Кюсса, "На сопках Маньчжурии" И. Шатрова, "Берёзка" Е. Дрейзина, "Ожидание" Г. Китлера, "Осенний сон", "Воспоминание" А. Джойса, "Оборванные струны" П. Гапона, "Лесная сказка" Б. Беккера и другие.

Авторами большинства названных вальсов были русские военные дирижёры.

Вальс "На сопках Маньчжурии" написал летом 1906 года в Екатеринбурге Илья Алексеевич Шатров (1855-1952). Капельмейстер Мокшанского батальона, участник русско-японской войны, он посвятил свой вальс павшим в сражениях с японцами боевым товарищам.

По своей популярности вальс "На сопках Маньчжурии" долгое время не знал себе равных. За границей его прозвали даже "национальным русским вальсом", грампластинки с его записями расходились неслыханными тиражами, а ноты вальса выдержали 82 переиздания.

Второй пик популярности вальса пришелся на годы Великой Отечественной войны, когда его стал петь И.С. Козловский.

Автор вальса И.А. Шатров с первых дней революции служил в рядах Красной Армии в той же должности капельмейстера. В годы Великой Отечественной войны он был удостоен нескольких боевых наград, а после войны много лет руководил оркестром Тамбовского суворовского училища.

Вальс "Амурские волны" написал военный дирижер Макс Авельевич Кюсс (1877-1942). В 1903 году он был направлен капельмейстером в 11-й Восточно-Сибирский полк, также принимавший участие в военных действиях на фронтах русско-японской войны. К этим годам и относится создание вальса "Амурские волны", написанного для военного оркестра, но первоначально изданного в фортепианном варианте.

М.А. Кюсс продолжал после Октябрьской революции военную службу уже в частях Красной Армии, а после демобилизации в 1927 году уехал в Одессу, где работал педагогом, играл в различных оркестрах. М.А. Кюсс был расстрелян немецкими оккупантами в 1942 году.

Необычна история вальса "Берёзка". Его биография восходит к романсу Антона Рубинштейна "Разбитое сердце", написанном в 1848 году.

Прошло немало лет, и в начале нынешнего века появились в репертуаре духовых оркестров два вальса с одинаковым названием "Берёзка", с почти одинаковой начальной мелодией, причём обе мелодии являлись вальсовой переработкой музыки романса А. Рубинштейна "Разбитое сердце" (другие темы обоих вальсов не связаны с романсом А. Рубинштейна и вполне оригинальны).

Автором одного из вальсов являлся Евгений Михайлович Дрейзин (1878-1932). С 1903 года он служил в частях русской армии и флота, был также участником русско-японской войны. Вальс "Берёзка" написан в 1911 году, тогда же напечатан в Иркутске, затем в Петербурге.

В советскую эпоху Е. Дрейзин был педагогом, руководил самодеятельными духовыми оркестрами, выступал в концертах как скрипач.

Вальс "Осенний сон" и "Воспоминание" всегда относили к старинным русским вальсам, в этом качестве они издавались, записывались, звучали в концертах. Однако родина этих вальсов - Англия и написал их Арчибальд Джойс (1873-1963). Начав свою карьеру как танцор, он, организовав собственный танцевальный коллектив, ставший одним из самых популярных в стране, стал сочинять музыку. В основном это были вальсы, подарившие их автору почётный титул английского короля вальсов.

В 1909 году А. Джойс совершил турне как дирижер по странам Европы. Возможно, именно тогда он побывал в России, где его вальсы полюбились и запомнились. Многочисленные издания нот этих вальсов, пластинки, выходившие огромными тиражами в России, способствовали их популярности и широкому распространению.

Слушая популярные старинные вальсы, трудно остаться равнодушным и не ощутить обаяния этих очаровательных в своей непосредственности мелодий. Именно в силу этих качеств вальсы, составляющие программу предлагаемого диска, пользуются неизменной любовью слушателей и включаются в репертуар современных оркестров.

Издатель: фирма "Мелодия"