Содержание диска:

Антология русской духовной музыки
Том 3. Хоровой концерт XVIII-XIX веков

Максим Березовский
1. Не отвержи мене во время старости, концерт
Дмитрий Бортнянский
2. Слава во вышних Богу, концерт No. VI
3. Гласом моим ко Господу воззвах, концерт No. XXVII
4. Коль возлюбленна селения Твоя, Господи, концерт No. XVII
5. Вскую прискорбна еси душа моя, концерт No. XXXIII
6. Да воскреснет Бог, концерт No. XXXIV
7. Тебе, Бога хвалим, концерт

Общее время звучания - 70:47 (ADD)

На церковно-славянском языке

Республиканская русская академическая хоровая капелла
Художественный руководитель и дирижёр - Александр Юрлов (1)
Государственный камерный хор Министерства культуры
Дирижер - Валерий Полянский (2-6)
Хор Троице-Сергиевой Лавры под управлением архимандрита Матфея (7)

Запись 1966 года (1)
Запись 1980 года (7) произведена в Большом Зале Московской консерватории.
Записи произведены в Успенском кафедральном соборе г. Смоленска в 1987 (5), 1988 (3), 1989 (4, 6) и в Софийском соборе г. Полоцка в 1990 году (2)

Диск упакован в картонный конверт!

Первоначальные формы и напевы древнерусского церковного пения, заимствованные из Византии, довольно скоро оформились в особый тип древнерусского певческого искусства - знаменный распев. Его название происходит от старославянского слова "знамя", то есть "знак". С помощью таких знаков (знамёна, крюки) фиксировалось музыкальное движение напевов. Знаменный распев представлял собой форму одноголосного пения и исполнялся в унисон певцами-мужчинами.

Несмотря на то, что знаменное пение господствовало в русской церковной музыке на протяжении шести веков, с конца X до XVII века, оно неоднократно испытывало влияние различных тенденций и претерпевало значительные изменения. Так, например, в середине XVI века благодаря возникновению школы искусных московских певцов и распевщиков от знаменного распева отделилось два самостоятельных типа монодического (одноголосного) пения - путевой распев и демественный распев. Обновление знаменного распева происходило и на протяжении последующего XVII века, когда кризис средневекового мировоззрения обусловил наступление реформ и в музыкальном, прежде всего, церковном искусстве. Началась систематизация распевов и усовершенствование способов их записи, многие из знаменных песнопений были переведены на пятилинейную нотацию. Вместе с этим мелодии распевов усложнялись и обогащались новыми интонационными вариантами. Одновременно возникали новые песнопения и певческие стили, именуемые в то время также "распевами" - греческий распев, киевский распев, болгарский распев.

Однако "свежие веяния" XVII века означали завершение эпохи знаменного распева. Появился могущественный соперник - многоголосное хоровое пение, за короткий срок разросшееся от двух- и трёхголосных обработок знаменных песнопений до пышных хоровых концертов для двенадцати и более голосов.

Дальнейшая судьба знаменного распева складывалась вокруг вопроса о его гармонизации. Первыми опытами гармонизаций занимались Д. Бортнянский, П. Турчанинов, А. Львов и другие.

Издатель: фирма "Мелодия"