Строгий
Гармония -Интернет-проект :: Авторизация
регистрация / забыли пароль?
Логин
Пароль
 Гармония -Интернет-проект :: О сайте
Гармония -Интернет-проект :: Ценности
Классическая музыка (композиторы)
Классическая музыка (исполнители)
Этническая музыка
Духовная музыка
Песни и романсы
Опера
Балет
Джаз
Ретро
Записи для детей
Аудиокниги
 Гармония -Интернет-проект :: Без разгадки
 Гармония -Интернет-проект :: Юморески
 Гармония -Интернет-проект :: Тексты
 Гармония -Интернет-проект :: Форум
 Гармония -Интернет-проект :: Обратная связь
Гармония -Интернет-проект :: ????? ? ????????

Заказ компакт-дисков Вы можете сделать:

√ через Корзину заказов,  

   пройдя регистрацию

√ через
обратную связь

√ через группу ВКонтакте

Доставка осуществляется
БЕСПЛАТНО
в пределах Томска

Доставка в другие регионы
осуществляется по отдельной договорённости



Гармония -Интернет-проект :: Вечные ценности

Классическая музыка (композиторы)

Брамс
Назад

Иоганнес Брамс

Симфония No. 4
Вариации на тему Гайдна

Вильгельм Фуртвенглер

Гармония -Интернет-проект ::
Содержание диска:


Симфония No. 4 ми минор, соч. 98
1. 1. Allegro non troppo
2. 2. Andante moderato
3. 3. Allegro giocoso
4. 4. Allegro energico e passionate
Вариации на тему Гайдна, соч. 56a
5. Хорал Святого Антония
6. вар. 1. Poco piu animato
7. вар. 2 Piu vavace
8. вар. 3. Con moto
9. вар. 4. Andante con moto
10. вар. 5. Vivace
11. вар. 6. Vivace
12. вар. 7. Grazioso
13. вар. 8. Presto non troppo
14. Финал

Общее время звучания - 59:42 (ADD, Mono)

Берлинский филармонический оркестр
Дирижёр Вильгельм Фуртвенглер

Записи с концертов в Берлине 21.06.1942 и 12.12.1943

Четвёртая симфония e-moll op. 98 (1885) принадлежит к числу наиболее совершённых и самобытных творений Брамса. С потрясающим драматизмом и несгибаемой стойкостью духа в ней рассказывается о трагических перипетиях жизненной борьбы.

Замечательно начало первой части: как продолжение ранее начатой душевной беседы, в духе элегического романса звучит сердечный напев главной партии. Его играют скрипки в октаву; альты и виолончели сопровождают арпеджио; деревянные духовые дают имитации терциями

Элегическое повествование становится всё более напряжённым и прерывается воинственным кличем - призывом к действию. Применение гармонического мажора придаёт героической теме суровый, тревожный оттенок. Её появление - в явном или скрытом виде (она проводится во всей части не менее десяти раз!) - всегда неожиданно, даёт стимул к активизации музыкального развития. Так и здесь: тема-призыв, обрамляя страстную (словно признание) мелодию побочной партии, ещё более подчёркивает её лиризм. Разработка, как обычно у Брамса, сжатая и напряжённая, приводит к несколько видоизменённой репризе. Большое значение имеет обширная кода: начальная элегическая тема приобретает теперь трагические очертания. Такие свободные переходы от одного состояния к другому характерны для этой части - они сообщают музыке черты балладного повествования.

Романтично начало следующей части. Задумчивый монолог валторн выдержан в духе старинного романса (в начале использован мелодический мажор).

Вторжение преобразованной темы-призыва не может нарушить созерцательного настроения. Оно прекрасно выражено в коде, где поёт восьмиголосный хор струнных divisi. Этот замечательный колористический эффект опровергает ходячие суждения о якобы недостаточной красочности фантазии Брамса.

Подобные неверные суждения ещё более опровергаются третьей частью, изображающей шумное карнавальное веселье: словно жизнь во всём великолепии своих красок вторглась в ход развития личной драмы.

Но неумолим жестокий приговор судьбы! Именно так звучит суровый хорал духовых инструментов, излагающих тему финала. Эта 8-тактная тема служит основой для тридцати двух вариаций и проходит в разных голосах, но преимущественно в басу (точнее сказать, эта пассакалия имеет тридцать одну вариацию и развёрнутую коду).

Сама тема конфликтна по содержанию, что вызвано диссонирующим повышением IV ступени в миноре как вводного тона к доминанте. Появление этого звука сопровождается грозным тремоло литавр.

Удивительно искусство, с каким Брамс осуществляет в пассакалье непрерывность развития, стирает грани переходов от одной вариации к другой. Идя по бетховенскому пути, он привносит закономерности сонатных принципов в построении вариационного цикла. Так образуются три раздела формы: вариации 1-10 дают экспозицию трагедии, 11-15 - её лирический центр, где выделяются волнующий монолог флейты, к которой присоединяется затем кларнет, гобой (12).

Драма уступает место идиллии, и минорный лад заменяется мажором (E-dur, 13-15). Музыка замирает на жалобной фразе флейте и прерванном кадансе. 16-я вариация даёт внезапное возвращение начальных образов - это своего рода расширенная реприза, вбирающая в себя раздел разработки. Именно здесь драматизм достигает предела, и непрерывное нагнетание напряжения приводит к трагической развязке. Музыка эта покоряет своим душевным величием и выражением непреклонной мужественности.

М.С. Друскин

С другими записями прославленного дирижёра можно ознакомиться здесь.

Издатель: фирма "Мелодия"


Цена:   250 рублей
Состояние позиции: в наличии
Назад
Создание сайта: Веб-студия R70
????? ??????? ???????? ?????????
Гармония -Интернет-проект :: ????????