Строгий
Гармония -Интернет-проект :: Авторизация
регистрация / забыли пароль?
Логин
Пароль
 Гармония -Интернет-проект :: О сайте
Гармония -Интернет-проект :: Ценности
Классическая музыка (композиторы)
Классическая музыка (исполнители)
Этническая музыка
Духовная музыка
Песни и романсы
Опера
Балет
Джаз
Ретро
Записи для детей
Аудиокниги
 Гармония -Интернет-проект :: Без разгадки
 Гармония -Интернет-проект :: Юморески
 Гармония -Интернет-проект :: Тексты
 Гармония -Интернет-проект :: Форум
 Гармония -Интернет-проект :: Обратная связь
Гармония -Интернет-проект :: ????? ? ????????

Заказ компакт-дисков Вы можете сделать:

√ через Корзину заказов,  

   пройдя регистрацию

√ через
обратную связь

√ через группу ВКонтакте

Доставка осуществляется
БЕСПЛАТНО
в пределах Томска

Доставка в другие регионы
осуществляется по отдельной договорённости



Гармония -Интернет-проект :: Вечные ценности

Классическая музыка (композиторы)

Глазунов
Назад

Чайковский, Глазунов

Концерты для скрипки с оркестром

Давид Ойстрах

Гармония -Интернет-проект ::
Содержание диска:

К 100-летию со дня рождения Давида Ойстраха

Пётр Ильич Чайковский
Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, соч. 35
1. 1. Allegro moderato. Moderato assai
2. 2. Canzonetta. Andante
3. 3. Finale. Allegro vivacissimo
4. Меланхолическая серенада, соч. 26
Александр Константинович Глазунов
5. Концерт для скрипки с оркестром ля минор, соч. 82

Давид Ойстрах, скрипка
Государственный симфонический оркестр СССР
Дирижёр Кирилл Кондрашин

Записи 1957 (1-3), 1945 (4), 1948 (5) годов

Феномен Давида Ойстраха - "скрипача No. 1" бывшего СССР достаточно хорошо изучен. Почти все его сохранившиеся записи - а записывался он с 1932 по 1974 годы - изданы, хотя до сих пор не систематизированы научно. О его творчестве написаны солидные монографии, защищены диссертации. Но ни в одной из них не содержится ответа на вопрос: почему Ойстрах всегда был и оставался Первым?

Всё же, на этот вопрос можно дать несколько ответов. Первый, наиболее часто звучащий в кулуарах российских скрипичных школ, звучит приблизительно так. Тоталитарная эпоха, на которую пришлась первая половина творческого пути Ойстраха, проецировала своё собственное устройство на все сферы жизни. В каждой области необходимо было выдвинуть единственного кумира, тогда как все прочие вынуждены были находиться в его тени. Выбор пал на Ойстраха, так как в начале 1930-х гг. ещё не подросло конкурирующее поколение. Поэтому, якобы, были целенаправленно загублены карьеры его молодых конкурентов. Это, конечно, не так: у его младших современников - Гольштейна, Гилельс, Фихтенгольца были разные, но совершенно другие причины занять те места в истории скрипичного искусства, которые они заняли и занимают. То, что после смерти Сталина Ойстрах вынужден был делить пальму первенства с Леонидом Коганом - не более, чем совпадение.

Более правдивым ответом нам представляется следующий. Единственным учителем Ойстраха, одного из крупнейших мировых виртуозов ХХ века, был Петр Соломонович Столярский - выдающийся детский скрипичный педагог, основатель знаменитой одесской музыкальной школы. Кому-то это покажется недостатком образования. Но этот кажущийся "недостаток" не помешал, тем не менее, еще в конце 1920-х гг. обратить на себя внимание музыкальной общественности, завоевывать премии - одну за другой, а позже, став первым скрипачом СССР, заниматься обширной педагогической деятельностью. Счастливо избежав этапа "вундеркиндства" и чистой виртуозности в своем карьерном росте (подобно Святославу Рихтеру), благодаря уникальной творческой дисциплине Ойстрах выработал свой, совершенно уникальный стиль игры. Как и его учитель Столярский, Ойстрах обладал совершенно исключительной силой воли и умел ставить перед собой единственно правильные (в контексте его творческой индивидуальности) задачи. Умение верно рассчитать свои силы, владеть в полной мере сферой своих эмоций должно быть присуще каждому скрипачу. Но только у гениев ранга Ойстраха это умение и владение достигали едва ли не абсолютной степени. Развитие таланта скрипача шло по абсолютно прямой линии, в которой спады и подъемы практически неощутимы.

Судя по записям - студийным и трансляционным, с годами стиль Ойстраха действительно практически не претерпевал заметных изменений, а только совершенствовался как бы изнутри, "из глубины", достигнув пика в 1950-е - 1960-е гг., когда скрипач всерьёз занялся дирижированием. Концертные выступления Ойстраха в России и за рубежом, не говоря о записях, всегда впечатляли слушателей: отклонений от высочайшего стандарта, заданного самим скрипачом, практически не наблюдалось. "Высшая объективность" его прочтений (при колоссальном репертуаре) создавала двойственное ощущение: с одной стороны, это была идеально верная, стилистически и технически, интерпретация; с другой - личностный подход Ойстраха всегда был в этой интерпретации очень ощутим: слишком велик был масштаб личности артиста.

На эстраде Ойстрах отличался завидным долголетием. Ойстрах всегда оставался отдельным, обособленным, недосягаемым даже тогда, когда на эстраде появились скрипачи, завоевавшие признание в послевоенное время - Леонид Коган, Юлиан Ситковецкий, позже - Игорь Ойстрах, Михаил Вайман, Пикайзен и Климов. Заканчивая свою карьеру в начале 1970-х гг., Ойстрах всё ещё продолжал играть в полную силу, когда на эстраду вышло совсем молодое тогда поколение скрипачей - Гидон Кремер, Олег Каган, Марк Лубоцкий, Виктор Третьяков, Владимир Спиваков. Влияние Ойстраха - педагога и артиста - на перечисленных музыкантов было трудно переоценить.

Фёдор Софронов

Издатель: фирма "Мелодия"

Цена:   200 рублей
Состояние позиции: в наличии
Назад
Создание сайта: Веб-студия R70
????? ??????? ???????? ?????????
Гармония -Интернет-проект :: ????????