Слотты (Норвежские крестьянские танцы), соч. 72
1. Свадебный марш Гибоэнса (No. 1)
2. Ретнамс-Кнут. Халлинг из Халлингдаля (No. 7)
3. Кивлетальские девушки. Спрингданс (No. 16)
4. Свадебный поезд эльфов на Воссенвангене (No. 14)
Лирические пьесы, соч. 54
5. Пастух
6. Норвежский крестьянский марш
7. Шествие гномов
8. Ноктюрн
9. Скерцо
10. Колокольный звон
Концерт для фортепиано с оркестром ля минор, соч. 16
11. 1. Allegro molto moderato
12. 2. Adagio
13. 3. Allegro moderato molto e marcato

Общее время звучания - 67:13

Виктор Мержанов, фортепиано
Симфонический оркестр телевидения и радио СССР
Дирижёр Фуат Мансуров

Записи 1976, 1981 и 1994 годов

Григ обращался к фортепиано на протяжении всеё жизни. Как Шуман, он в небольших пьесах фиксировал своего роде "дневниковые записи" - личные жизненные впечателения и наблюдения. Роднит его с Шуманом и другая черта. Григ предстаёт в этих пьесах увлекательным рассказчиком-новеллистом. Меткими, скупыми штрихами композитор характеризует душевное состоянние или явление действительности. Само это явление лишь эскизно намечено. Но тематизм пьес наделён такой писхологической жанровой характерностью, а интонационно-ритмические и гармонические "повороты" содержат столько неожиданного и увлекательного, что музыкальное развитие подчас уподобляется хорошо рассказанной новелле. Однако в характере образов есть значительное отличие от Шумана.

Григ оставил около ста пятидесяти фортепианных пьес; семьдесят издано в в десяти "Лирических тетрадях". Лучшие из этих пьес давно уже стали достоянием широких кругов любителей музыки. По своему складу они импульсивны, импровизационны, но заключены большей частью в рамки трёхчастной композиции. Заглавия пьес носят, как у Шумана, характер эпиграфов, которые призваны вызвать определённые ассоциации в связи с содержанием музыки. Выбор заглавий не всегда удачен и подчас грешит данью салонной традиции, однако к музыке это имеет мало отношения. Она отмечена большим лирическим обоянием и своеобразием. Особенно привлекает мелодическое богатство этих пьес. Их мелодика наделена живым, тёплым, вокальным дыханием. Поэтому так органично соседствуют в наследии Грига оригинальные фортепианные пьесы и его же переложения собственных вокальных песен для фортепиано.

Самым крупным по масштабу и значительным сочинением Грига является фортепианный концерт a-moll op. 16. Впервые исполненный в 1870 году, он вскоре завоевал большую популярность, которая сохранилась и по сей день. Яркая приподнятость, праздничность выражения, рельефность тематизма, смелые образные сопоставления, неожиданные "повороты" в музыкальном развитии, резкие смены настроений - всё это чрезвычайно соответствует жанру концерта, где экспозиционные моменты пробладают над разработочными. А как раз в увлекательном показе колоритных, сочных образов заключается сила Грига! Так, надолго врезывается в память музыка вступления, где использован характернейший оборот норвежской народной музыки (нисходящий тон от тоники к септиме в квинту)

Динамическому развороту "событий" первой части противостоят лирически восторженные образы второй части, подчас приобретающие гимнический характер, что ещё более оттеняет ликующий финал народно-жанрового склада. И здесь, в коде, воскрешаются гимнические образы - на основе варьированной второй темы финала возникает дифирамб, прославляющий радостное упоение жизнью.

Музыка концерта, словно вспоённая живительными соками родной земли, пронизана интонациями и ритмами норвежского фольклора. Это, в частности, подчёркивается свежо звучащими ладовыми оборотами (миксолидийский - в коде финала, фригийский - в побочной партии первой части и пр.)

М.С. Друскин