Содержание диска:

Ференц Лист

Фауст-симфония в трёх характеристических картинах по Гёте, S.108
1. Фауст
2. Гретхен
3. Мефистофель
4. Финальный хор

Общее время звучания - 73:27 (DDD)

Андраш Молнар, тенор
Оркестр Академии Ференца Листа
Венгерский государственный хор
Дирижёр Андраш Лигети

Запись 1994 года

19 октября 1854 года Лист закончил свою первую симфонию - "Фауст". Она была написана в городе Гёте - Веймаре, столице маленького княжества, которую Лист на протяжении семи лет стремился превратить в один из крупнейших культурных центров Германии, каким он был на рубеже XVIII-XIX веков. Отказавшись от карьеры пианиста-виртуоза, потрясавшего своими выступлениями всю Европу, он развернул просветительскую деятельность колоссальных масштабов: руководил театром, дирижировал симфоническими концертами, пропагандировал композиторов-новаторов, осуществил премьеру "Лоэнгрина", провел недели Вагнера и Берлиоза, воскрешал забытые произведения прошлого, давал уроки пианистам из многих стран, сочинял музыку в самых различных жанрах. Наиболее значительный из них - симфоническая поэма, новый, созданный им программный жанр.

Первая же симфония заставила автора сомневаться в её достоинствах. Через два месяца после её окончания он иронически писал другу: "Эта вещь или, может быть, вздор получилась очень длинной, и я постараюсь издать и исполнить 9 симфонических поэм, прежде чем открою дорогу "Фаусту", на что может потребоваться ещё более года". Потребовалось три, и 5 сентября 1857 года на праздничном концерте в честь открытия в Веймаре памятников Гёте, Шиллеру и Виланду "Фауст-симфония" впервые прозвучала под управлением автора. Тогда же был дописан заключительный хор, исполнение которого композитор не считал, однако, обязательным.

Посвящением "Фауст-симфонии" Берлиозу Лист отдал дань создателю романтического симфонизма, но оно ещё сильнее подчеркнуло их различия в понимании программности. (Кстати, у Берлиоза есть свой "Фауст", но ему для воплощения этой грандиозной философской трагедии потребовалась не трёхчастная симфония, а "драматическая легенда" - жанр, сочетающий особенности оратории, оперы, балета). Лист неоднократно делился своими взглядами на программность, в том числе и в книге, посвященной симфонии Берлиоза "Гарольд в Италии". Особенно подходящими для программной музыки он считал "философские эпопеи", среди которых величайшая, по его мнению, - "Фауст" Гёте. Характеризуя подобные произведения, Лист утверждал, что целью их является не показ "деяний героя, но изображение аффектов, страстей, властвующих над его душой. Гораздо важнее показать, как герой думает, чем каковы его поступки". Лист трактует программу обобщенно, ограничиваясь в своих симфониях заголовками частей, но стремясь воплотить в музыке философскую глубину великих литературных источников.

В "Фауст-симфонии" три части (финал является одновременно демоническим скерцо), каждая носит имя одного из главных персонажей трагедии. В то же время это не просто три самостоятельных портрета - части объединены теснейшим образом как общим сложным философским замыслом, так и сквозными музыкальными темами.

Первая часть - "Фауст" - открывается медленным вступлением. Лист нашёл уникальную для XIX века, поразительную по точности музыкальную тему для выражения неразрешимых сомнений, разъедающих душу героя. Это мелодическая цепь нисходящих увеличенных трезвучий - лишенных тяготений, возможности разрешения в какой бы то ни было тональности. Использованы последовательно все 12 полутонов, ни один не является тоникой-устоем. Поиски, колебания бесконечны и бесплодны. Глухое звучание альтов и виолончелей с сурдинами усиливает ощущение безысходности. Разорванные паузами, перекидываемые от инструмента к инструменту краткие, хроматизированные, лишенные гармонической поддержки мотивы не складываются в мелодическую линию: плачущему мотиву солирующего гобоя (позже фагота) с большим скачком вниз отвечает мотив струнных с таким же скачком вверх - словно вопрос, не имеющий ответа, как его ни формулируй. Но вот герой преодолел сомнения. Устремляется вверх быстрая тема, перекликаются струнные и духовые, и уже весь оркестр энергично и решительно повторяет начальный мотив вступления. Однако в кульминационный момент всё обрывается, и снова воцаряется безнадежность. Мрачный монолог солирующего фагота в медленном темпе объединяет оба мотива вопроса, завершая вступление.

В широко развернутом сонатном аллегро - пять тем, которые воплощают разные стороны противоречивой натуры героя, в трактовке Листа - несомненно романтика. Беспокойная, вихревая главная (струнные) передает поиски ускользающей истины, стремление к бесконечному знанию. Страстная, пылкая связующая (гобои и кларнеты, затем валторны) - жажду неизведанного счастья. Певучая побочная, нежная и интимная (кларнет и валторны перекликаются с солирующим альтом) - упоение любовью. Горделивая заключительная в маршевом ритме (величавые аккорды всего оркестра с особой ролью воинственных медных инструментов) - героический порыв, готовность к борьбе. Темы настолько ярки, что кажутся совершенно самостоятельными. Однако в них можно расслышать хорошо знакомые мотивы вступления. В этом - новаторство Листа, с поразительной изобретательностью применяющего разработанный им метод трансформации тематизма: различные, нередко противоположные по образному содержанию темы оказываются неузнаваемо преобразованной одной, изначальной, либо вырастают из единого тематического зерна. В особенности изумляет мастерство композитора, когда в нежной теме любви узнается мрачный роковой вопрос. Не менее многообразно развитие, в том числе полифоническое, в разработке, в конце которой в медленном эпизоде искусно сплетаются все мотивы вступления. Кульминация возникает в репризе, более сжатой по сравнению с экспозицией. Здесь господствуют решительные, героические настроения, а доля лирики сокращается. Особенно победно, торжествующе звучит марш заключительной партии. Однако в коде утверждаются зловещие мотивы вступления, излагаемые столь же энергично и решительно, в маршевой поступи. Завершается кода, подобно вступлению, мрачной басовой репликой: роковой круг замкнулся.

Трудно представить более резкий контраст, чем начало медленной второй части - "Гретхен". Вместо трагических метаний - умиротворенный покой, вместо грозных аккордов мощного оркестра - скромные мелодии в прозрачном звучании камерного ансамбля с выделением солирующих инструментов. Открывают вторую часть флейты и кларнеты, затем с простой певучей мелодией вступает гобой в сопровождении солирующего альта; его небыстрые повторяющиеся пассажи напоминают - единственный раз в симфонии - об окружающем героев мире, вызывая отдаленные ассоциации с монотонным жужжанием прялки. Звучность колеблется от пианиссимо до меццо форте. И так невозмутим, ничем не замутнён мир чувств медленной части, что рождается сомнение: действительно ли это - портрет Гретхен с её земной судьбой? Скорее - ещё одна сторона души Фауста, продолжение многогранного мира первой части: идеальный женский образ, о котором грезит каждый романтический герой, а немецкий (вспомним оперы Вебера, Вагнера) к тому же надеется найти в любви идеальной женщины спасение, искупление грехов. Дальнейшее музыкальное развитие подтверждает такую трактовку. Возникают лирические образы первой части - мечты о счастье, о любви - в новых, экспрессивных вариантах и, наконец, появляется главная тема Фауста. Герой, ищущий истину, кажется, нашёл её в любви. Теперь беспокойная тема первой части становится более умиротворенной, звучит тихо, "нежно и с любовью", по ремарке композитора. В репризе возвращается основная певучая мелодия анданте, продолжаются её вариационные изменения, не меняющие общего характера.

Третья часть - "Мефистофель" - взрывает этот мир тишины раскатом издевательского хохота. Финал удивителен по мастерству и оригинальности трактовки. Огромный по размерам, он не имеет ни одной новой темы. Мефистофель - не самостоятельный персонаж. Не он соблазняет героя или издевается над его благими порывами. Это - ироническая изнанка самого Фауста, его внутренний вечно сомневающийся саркастический голос. Издевке подвергается всё, всё предстает в кривом зеркале иронии: и роковой вопрос о судьбах мира и смысле жизни, и поиски истины, и мечты о любви, и жажда подвига. Приплясывающее, насмешливое фугато строится на теме любви. Лишь на миг возвращается идеальный, неискаженный образ Гретхен, но и эта светлая мелодия бессильна перед издевкой - теперь она разбита на отдельные короткие мотивы, лишена развития. Однако именно она служит окончательным выводом симфонии, венчая сочинение и в небольшой инструментальной коде первого варианта, и в заключительном хоре.

Мужской хор с солистом тенором, звучащий, по авторской ремарке, спокойно, серьёзно и празднично, написан на многократно повторяемое заключительное четверостишие гётевского "Фауста". Солист вступает с ключевой фразой "Вечно женственное влечёт нас ввысь" - и светлая, не замутненная никакими страстями лирическая тема второй части окончательно проясняет свой идеальный смысл.

А. Кенигсберг

Издатель: фирма "Naxos" (Германия)