Содержание диска:

Пётр Ильич Чайковский
Концерт для фортепиано с оркестром No. 1 си-бемоль минор, соч. 23
1. 1. Allegro non troppo e molto maestoso. Allegro con spirito
2. 2. Andantino semplice
3. 3. Allegro con fuoco
Сергей Васильевич Рахманинов
Концерт для фортепиано с оркестром No. 3 ре минор, соч. 30
1. 1. Allegro ma non tanto
2. 2. Intermezzo. Adagio
3. 3. Finale. Alla breve

Общее время звучания - 75:08 (ADD)

Государственный симфонический оркестр СССР
Дирижёр Константин Иванов
Григорий Гинзбург, фортепиано (1-3)
Лев Оборин, фортепиано (4-6)

Записи 21.01.1950 и 31.05.1952

Важнейшим этапом в эволюции творческого облика Рахманинова стало создание Третьего фортепианного концерта d-moll op. 30, написанного летом 1909 года в Ивановке (Тамбовская губерния). Как отмечает Б. Асафьев, именно с Третьего концерта происходит окончательное формирование "титанического стиля композитора". С поразительной яркостью в нём сосредоточена вся сила гения Рахманинова, все его мысли, образы, устремления и даже пророчества.

Концерт занимает центральное место среди сочинений композитора, написанных во второй половине 1900-х годов, и наряду со Вторым концертом представляет собой еще одну вершину среди произведений этого жанра.

Третий концерт - это произведение, которое завершает полосу творческих исканий композитора и привносит новые черты в построение и развитие музыкальной мысли. Лирика Рахманинова становится более углубленной и сдержанной, она требует внутреннего психологического восприятия и большего сосредоточенного внимания для того, чтобы полностью проникнуть в глубины выраженных в ней чувств.

Особенностью Третьего концерта становится обновленная трактовка жанра: соотношение солиста и оркестра выходит совершенно на новый уровень. Господство фортепианной партии и её "возвышение" над оркестром ведёт ко всестороннему выявлению индивидуальности солиста. Это проявляется и в том, что проведения основных тем в экспозиционных разделах частей поручены фортепиано, и в активной роли фортепианного звучания, приходящегося на время оркестрового затишья в моменты наивысшего кульминационного развития. Такого рода импровизационные, рапсодические эпизоды и свободные каденционные отступления, подчеркивают импровизационную природу всей сольной партии.

Исследователи часто называют его концертом-симфонией, концертом-песней. Широкое дыхание приобретает симфоническое развитие, прочнее становятся связи между частями. Такое определение очень точно отображает главную тематическую "изюминку" концерта. Весь мелодический материал пронизан песенным началом. Это и главная тема, несущая основную музыкальную мысль произведения, это и хрупкая лирическая побочная партия, а также песенный главной партии второй части.

Первая часть Allegro ma non tanto начинается прямо с изложения главной темы. Тема подготавливается лишь двухтактовым оркестровым вступлением, который устанавливает ровный ритмический фон для развертывания свободно льющейся мелодии. Много раз отмечалась её близость к строению древнерусских церковных напевов. Сам Рахманинов отрицал цитирование каких-либо определенных попевок в концерте. Отвечая на вопрос американского музыковеда И. С. Яссера о сходстве с одним из знаменных роспевов: "Первая тема моего 3-го концерта ни из народно-песенных форм, ни из церковных источников не заимствована. Просто так "написалось"! Я хотел "спеть" мелодию на фортепиано, как её поют певцы - найти подходящее, вернее, не заглушающее это "пение" оркестровое сопровождение. Вот и всё!".

Cвоеобразна по замыслу вторая часть концерта Adagio. He случайно автор назвал её "Интермеццо". Название полностью оправдывает свой лингвистический смысл: медленная часть имеет черты "междудействия" и является аркой соединяющей первую и третью часть концерта. Интермеццо написано в виде свободных вариаций на простую лирическую тему. Исполненная сосредоточенной задумчивости, эта тема в развитии то преображается в выраженную полной экспрессии мелодию, то проникается чертами возвышенной гимничности, то предстает перед слушателем в жанре "вальса-фантазии", в котором на фоне аккомпанемента струнных, в партии солиста со скерцозной стремительностью и прихотливостью вьются призрачные фигурации.

Финал концерта полон стихийного бушевания и исполнен уверенной мужественной силы. Слышится неудержимый напор волевой энергии в главной теме финала, построенной на стремительно взлетающих призывных интонациях.
Характер музыки становится иным в центральном эпизоде. Резко меняется темп, боевые кличи главной партии превращаются в какие-то таинственные фантастические зовы. Основной скерцозный образ уносит слушателя в мир ночной, "звёздной", фантастики.

Последним этапом развития является большая кода. Появившиеся интонации основной темы-песни концерта доводятся в ней до предельной степени напряжения. Но отдельные её мотивы постепенно завоевывают высокий регистр, и тема проходит в светлом гимническом варианте, в своем ликующем звучании сплетая голоса солиста и оркестра.

Наталья Гапкович

Издатель: фирма "Виста Вера"