Содержание диска:

Соната No. 28 ля мажор, соч. 101
1. 1. Allegretto ma non troppo
2. 2. Vivace alla marcia
3. 3. Adagio ma non troppo, con affeto
4. 4. Allegro
Соната No. 29 си-бемоль мажор, соч. 106, "Grosse Sonate fur das Hammerklavier"
5. 1. Allegro
6. 2. Scherzo.Assai vivace
7. 3. Adagio cantabile. Appassionato e con molto sentimento
8. 4. Largo. Allegro risoluto

Общее время звучания - 63:07 (ADD)

Мария Гринберг, фортепиано

Запись 1966 года

28-я соната ля мажор откры­вает последний период бетховенского творчества. Замечательная черта гения Бетховена - неустанный порыв вперёд и ввысь, неустанное стремление к новым достижениям. Нет ни одного композитора, музыкальный путь которого развертывал бы перед нами такую же непрерывно повы­шающуюся цепь творческих вершин, как у Бетховена.

Для этого завершающего периода харак­терен сознательный отказ Бетховена от тра­диционной схемы сонатного Allegro и от общепринятой смены частей. Отсюда возни­кает исключительное разнообразие форм его последних сонат. Здесь мы найдем и наи­более лаконичное сонатное построение из всего бетховенского творчества в Allegretto из соч. 101, и самое грандиозное развитие сонатной формы в Adagio соч. 106.

Для 28-й сонаты, как и для остальных сонат заключительного перио­да, типичен своеобразный, но глубоко органический язык звуков, легко и свободно переходящий от выражения непосредствен­ного чувства к выражению углубленно-фи­лософских идей. Это приводит Бетховена к полифонии и, в первую очередь, к фуге, которую он теперь включает в большинст­во своих сонат.

Бетховен, создавший в конце жизни последние гениальные произведения, на много десятилетий опередил свою музыкальную эпоху. Даже в эти годы омраченно­го заката, связанного с постепенной потерей слуха, каждое новое его произведение было новым творческим взлетом. И если уже пер­вые сонаты Бетховена, ещё испытывающие влияние музыки XVIII века, оценивались его современниками как исключительно сме­лые новаторские опыты, то последние сона­ты Бетховена до сих пор глубоко поражают нас своей потрясающей романтической сти­хийностью, грандиозными построениями и предельной сложностью фактуры.

Большая 29-я соната си-бемоль мажор среди остальных сонат Бетховена занимает такое же место, как "Девятая" сре­ди его симфоний. Именно здесь он созда­ет на основе предельно развитой формы классической четырехчастной сонаты, быть может, самое грандиозное произведение из всей мировой фортепианной литературы.
Если Appassionata явилась результатом глубочайшего постижения всех средств инструмента, и Бетховену в этой централь­ной своей сонате удалось призвать к жизни все богатство фортепианной техники, то в 29-й сонате он подходит к грани­цам возможностей фортепиано и иногда как бы вырывается за пределы этих воз­можностей.

Первая часть 29-й сонаты пронизана героическим настроением, и, может быть, с целью смягчить впечатление от её суровой патетики, Бетховен, вопреки обычному расположению частей, помеща­ет после неё скерцо.

Третья часть - одно из самых боль­ших и величественных Adagio в мировой литературе. Музыка глубоко погружена в лирическую стихию и от начала до конца проходит в границах матово-приглушен­ных звучаний, почти нигде не возвышаясь до forte.

Замечателен переход от Adagio к финаль­ной фуге. Перед тем, как завершить гранди­озное построение сонаты, Бетховен словно решается приобщить нас к тем творческим поискам, которые обычно остаются скрытыми для слушателя. Одна за другой, в свобод­ной импровизационной смене, проходят три темы, которые Бетховен покидает после краткого развития. Наконец, постепенное нарас­тание ритмически усложненного аккордного хода приводит к главной теме фуги.

В этой фуге Бетховен использует много­образие имитационной формы, разнооб­разнейшие соединения тем и их зеркаль­ных обращений, все сложнейшие полифо­нические приемы. Сквозь этот полифони­ческий лабиринт он приводит нас к герои­ческой коде, соприкасающейся с идеями первой части.

Самуил Фейнберг

Издатель: фирма "Мелодия"