Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, соч. 35
1. 1. Allegro moderato - Moderato assai
2. 2. Canzonetta - Andante
3. 3. Finale: Allegro vivacissimo
4. Вариации на тему рококо для виолончели с оркестром, соч. 33

Общее время звучания - 54:18

Государственный академический симфонический оркестр СССР
Дирижёр Кирилл Кондрашин
Академический симфонический оркестр Ленинградской государственной филармонии
Дирижёр Геннадий Рождественский
Давид Ойстрах, скрипка
Мстислав Ростропович, виолончель

Записи 1957 и 1963 годов

В 1877 году Чайковский находился на грани совершения самоубийства после несчастного брака с Антониной Милюковой. В Швейцарии, где ему удалось преодолеть депрессию, он работал над своим единственным скрипичным концертом. Эта работа вызвала к жизни новый настрой автора, переставшего зависеть от мучений судьбы, что обычно выражалось в его симфонических сочинениях.

Работа была закончена за 4 недели. Чайковский посвятил этот концерт выдающемуся скрипачу Леопольду Ауэру, заявившему, впрочем, что сочинение слишком сложно для игры, и оно не исполнялось вплоть до того момента, как в 1881 году Адольф Бродский сыграл его на концерте Венского Филармонического Оркестра.

Сочинённый после оперы "Евгений Онегин", Концерт продолжает поиск характерных приёмов, уже применённых композитором в его пьесах для струнных инструментов ... Несмотря на то, что партия солиста, вызывающая в памяти цыганскую музыку, достигает уровня необычной виртуозности, следует заметить, что форма концерта при этом традиционна. После краткого вступления начальное Allegro moderato сменяется темой главной партии, исполненной страстного лиризма в партии солиста, как и вторая тема.

Соединяясь и переплетаясь, эти темы наполняются различной образностью, а скрипка, особенно в каденции, призвана поразить впечатляющим набором виртуозных технических приёмов.

В очаровательной канцонетте, созданной по образу яркого итальянского неба, засурдиненная скрипка играет ностальгическую тему, такое же ощущение вызывают и продолжающие далее флейта и кларнет. Этот короткий переходный раздел в трехдольном ритме заканчивается внезапным оркестровым эффектом, и далее безо всякого перехода перетекает в финальное Allegro vivacissimo, своеобразное русское рондо кристальной чистоты, где каденция солиста - это казачий танец, используемый в качестве рефрена. Динамично развиваясь, финал оканчивается виртуозным техническим фейерверком в искромётной коде, представляя в выгодном свете как скрипку, так и оркестр.

Чайковский, горячий поклонник Моцарта, ощущавший тесную связь с XVIII веком, сочинял свои "Вариации на тему рококо", как прозрачный, живой, идеально отделанный дивертисмент, в котором серии вариаций сменяются чисто оркестровыми эпизодами или каденциями.

Мелодичная, изящная и классическая тема излагается солистом после нескольких вступительных тактов. Это произведение, полное остроумия, отличается не только своим лиризмом, но и акробатической природой сольной партии, использующей все возможности инструмента: арпеджио, трель, двойные ноты и т.д. Это произведение также напоминает цыганскую музыку, особенно эпилог, наполненный неотразимой живостью, - тогда как оркестровая структура остаётся одной из самых изысканных, когда либо придуманных Чайковским.

П. Видаль