Симфония No. 8 до минор, WAB 108 (версия Р. Хааса, 1939)
1. Allegro Moderato
2. Scherzo. Allegro Moderato. - Trio. Langsam
3. Adagio. Feierlich, Langsam, Doch Nicht Schleppend
4. Finale. Feierlich, Nicht Schnell

Общее время звучания - 73:43 (ADD)

Академический симфонический оркестр Ленинградской филармонии
Дирижёр Евгений Мравинский

Запись 1959 года

Иоганнес Брамс называл симфонии Брукнера "гигантскими змеями" или "удавами". Мощь, обширнейший динамический диапазон, максимальное раздвижение границ оркестрового пространства, использование крайних регистров, сложнейшие ритмические рисунки и существенное увеличение времени звучания. Эти факторы определяют специфику симфоний Брукнера, в этом его новаторство. Поток музыки словно перетекает через край, не удерживается в границах привычного восприятия слушателя.

В 1884 году Брукнер приступает к созданию своей самой грандиозной "инструментальной драмы" - Восьмой симфонии. Симфония получилась действительно монументальной. Однако, дирижёры вынесли суровый приговор: слишком длинно и слишком сложно, в таком виде симфония не может быть исполнена. Это был серьёзный удар для композитора. Ещё несколько лет ушло на создание второй редакции. Можно представить, как страдал автор, сокращая, ужимая своё творение. И только в середине марта 1890 он смог закончить. Современники назвали Восьмую симфонию "Трагической".

Первая часть симфонии - широко задуманная картина столкновения человека с подавляющими его силами. Главная партия - голос суровой и неумолимой судьбы. Это возникающая в низком регистре струнных тема, состоящая из коротких, ритмически обострённых мотивов. При втором её проведении в мощных унисонах медных инструментов она звучит особенно грозно, не оставляя надежды. Второй образ - напевная, пластичная типично брукнеровская "бесконечная" мелодия скрипок, которую подхватывают духовые инструменты, воплощает утешение, надежду: это островок покоя и света. Третий образ - тема, рождающаяся в перекличке валторн с деревянными духовыми инструментами, то гневная, то молящая, то требовательная и мятежная. В конце части борьба между образами прекращается, драматическое напряжение уступает место покорности судьбе. Сам Брукнер говорил про коду первой части: "Так бьют часы смерти".

Вторая часть - скерцо - носит интермедийный характер, создавая контраст предшествующей и последующей частям по настроению и музыкальному материалу. Она уводит в мир наивной фантастики и добродушного, чуть грубоватого юмора, не лишённого, однако, оттенка затаённой тревоги. Её краски сочны и ярки. Лёгкое тремоло скрипок создаёт призрачно-фантастический колорит, уводит в сказочный мир.

Третья часть - возвышенное, проникнутое философским пафосом, торжественное в своём звуковом великолепии адажио. Оно принадлежит к самым прекрасным страницам этого жанра, по глубине чувства и благородству выражения приближаясь к медленной части Девятой симфонии Бетховена.

Финал симфонии - последний этап в борьбе за утверждение жизни. Его главная тема состоит из трёх мощных мелодических волн, порученных меди. Побочная тема - хорального склада, задумчиво-созерцательная в выразительном интонировании валторн. Наконец, маршевая заключительная тема, вызывающая в представлении образ массового шествия, окончательно утверждает героический характер финала. Разработка, основанная на этих основных темах, создаёт картину борьбы и изобилует сложнейшими полифоническими приемами Она подводит к кульминации: мощно звучит реприза, возвещая победу, но окончательное её утверждение происходит в коде - грандиозной, звучащей апофеозом, в котором композитор в ослепительно ярком до мажоре объединил в могучем звучании тутти оркестра главные темы всех четырёх частей симфонии.

Издатель: фирма "Мелодия"