Содержание дисков:
CD 1
1. Владимир Николаев. Революриации
2. Юрий Красавин. Формула весны
3. Софья Левковская. Формула весны
4. Виктор Екимовский. Стихъ на скончанiе века сего
5. Михаил Крутик. TYCHE
6. Марина Шмотова. Психея
7. Антон Ровнер. Орфей
CD 2
1. Фарадж Караев. Посторонний
2. Антон Сафронов ...Рефлексии / Отражения ...
3. Валерий Воронов. Наблюдение фигуры в восходящем движении
4. Дмитрий Курляндский. Четыре положения одного и того же
5. Борис Филановский. Слова и пробелы
Общее время звучания (DDD)
CD 1 - 75:04
CD 2 - 54:56
Матвей Лапин, скрипка
Ангелина Дашковская, сопрано
Сергей Чирков, аккордеон
Андрей Вихарев, флейта
Алексей Богорад, альт
Дмитрий Скаженик, тенор
Борис Филановский, голос
Записи с концертов 2002 - 2005 годов
Вот уже больше пяти лет Институт ПРО АРТЕ занимается музыкальными программами. Это проект eNsemble, Пифийские игры, Консонансы XX века.
Пифийские игры, наверное, самый любимый наш музыкальный проект, потому что здесь есть тот «драйв», которого так часто не хватает современной академической музыке.
Очень важно, что у российских композиторов есть возможность представить свою музыку широкой аудитории - и в очень достойном исполнении.
Важно и то, что публика - тоже «игрок» (как, впрочем, и во многих других «проартевских» событиях). Для нас важно, чтобы искусство не застывало - а продолжало жить, находя новые формы. Именно поэтому мы помогаем художникам, музыкантам, композиторам и постоянно продюсируем разные художественные события.
50 новых музыкальных сочинений для Пифийских игр за прошедшие пять лет - уже немало.
Продолжаем играть ...
Елена Коловская, Директор Института ПРО АРТЕ
«Пифийская» ситуация полезна для композитора. Он хочет сказать миру нечто, но в то же время боится, что его не поймут. На Играх он выходит к людям (то есть к Другим) вместе с такими же, как он сам; в то же время его коллеги для него тоже являются Другими, хотя и не в той степени, что публика. Каждый автор считает себя уникальным и несравнимым, однако боится, что его будут сравнивать с коллегами.
На Пифийских играх композиторы вынуждены встраиваться в конкретную тему, круг идей. Тематический конкурс обостряет сравнимость. В рамках определенной номинации композиторская разноголосица пестрее, контекст - разнороднее. А ведь композиторы - по крайней мере, в России - как правило, боятся разнородного контекста. Видимо, потому, что сегодня их личное стилевое пространство сужается.
Для публики «пифийская» ситуация тоже выгодна. Она получает разнообразную программу, которая, как говорят про школьные сочинения, «раскрывает тему». Причем с полнотой, недоступной одному автору. Кроме того, сведено на нет академическое лицемерие, когда имя композитора зачастую заменяет слушателю качество музыки. Публика в идеале не должна знать, кто что написал, хотя это незнание для нее и не главное.
Критерий хорошей номинации: привлекательность для публики, плодотворность для композиторов, идейная острота. Каждый год из двух номинаций одна получается «приличная», вторая «отрывная». «Отрывная» сложнее - в нее не так просто вписаться, она более специальная. «Приличная» номинация в этом смысле дает большую свободу, но, возможно, вызывает меньший интерес у слушателей.
Если композитор везде одинаков, моностилистичен, велика вероятность, что он напишет очередное сочинение, которое написал бы, и не будь Пифийских игр. Это все та же проблема самости, уникальности, несравнимости. Если слишком беречь свою уникальность, рискуешь в ней закоснеть. Для слушателя тоже есть похожая опасность: заранее решить, какую музыку любить, а какую нет. Пифийские игры предназначены для тех, кто ищет. В поисках участвуют обе стороны: и делающая музыку, и слушающая её.
Издатель: фирма "Мелодия"
