Содержание диска:

Арво Пярт

1. Fratres для струнных и ударных
2. Fratres для скрипки, струнных и ударных
3. Festina Lente для струнных и арфы
4. Fratres для струнного квартета
5. Fratres для виолончели и фортепиано
6. Summa для струнного оркестра
7. Fratres для восьми виолончелей
8. Fratres для духового октета и ударных (обработка Б. Бриннера)
9. Cantus памяти Бенджамина Бриттена для струнного оркестра и колоколов

Общее время звучания - 79:06 (DDD)

Оркестр Венгерской государственной оперы
Дирижёр Тамаш Бенедек

Запись 1995 года

Арво Пярт - современный эстонский композитор, работающий в эстетике, близкой к так называемому сакральному минимализму и новой консонантной музыке ("новая простота").

В 1963 году Пярт окончил Таллинскую консерваторию по классу композиции Эллера. Работал звукорежиссером Эстонского радио. В 1962 году удостоился всесоюзной премии за детскую кантату "Наш сад" и ораторию "Поступь мира". В своих ранних произведениях следовал эстетическим нормам социалистического реализма, однако вскоре обратился к серийной технике (Perpetuum mobile, 1963) и технике коллажа (Симфония No. 2, Pro et contra для виолончели с оркестром).

С начала 1970-х активно занимался изучением старинной музыки. Знакомство с григорианским пением и средневековой полифонией определило направленность творческой эволюции Пярта. Третья симфония (1971) ознаменовала сдвиг в сторону диатоники, модальности и благозвучия.

В середине 1970-х композитор пришёл к новому стилю, основанному на простейших звуковых элементах - трезвучии и движении по тонам диатонического звукоряда; Пярт назвал его tintinnabuli ("колокольчики") и охарактеризовал как "бегство в добровольную бедность". Первые же произведения, созданные в этом стиле, - Arbos, Fratres, Summa, Tabula rasa, Cantus памяти Бенджамина Бриттена - принесли композитору мировую известность и исполняются весьма широко, в том числе в позднейших авторских редакциях.

Стиль tintinnabuli вырос из музыкального минимализма, характерного для эпохи постмодерна. Пярт исходит из того, что одного звука, одной тональности, одного или двух голосов достаточно для того, чтобы доставить наслаждение слушателю. "Я работаю с простым материалом - с трезвучием, с одной тональностью, - говорит композитор. - Три звука трезвучия подобны колокольчикам, поэтому я и называю этот стиль tintinnabuli".

Это разъяснение вряд ли поможет понять, почему музыка Пярта оказывает столь сильное воздействие на слушателя, в том числе неискушенного в классической музыке. Почему, например, по свидетельству работника одного из хосписов, пьесу Tabula rasa умирающие называют "ангельской музыкой" и просят, чтобы она звучала в последние минуты их жизни. Может быть, простота, гармоничность и даже некоторая монотонность пяртовской музыки как-то особенно отвечают духовным исканиям современного человека? Уставший от разнообразия и суеты, человек XXI века в этих простых трезвучиях находит успокоение и отдохновение. Отвыкший от тишины, он через эти тихие аккорды обретает желанный внутренний покой.

В 1979 году Арво Пярт эмигрировал из СССР, в настоящее время живёт в Берлине.

Fratres (в переводе с латыни "Братья") - пьесы для разных составов оркестра - редчайший пример интенсивного развития в рамках кажущегося постоянства, внутреннего движения на фоне одних и тех же внешних форм. Уникальность огромного таланта Пярта - это его способность минимальными средствами сказать чрезвычайно много, зашифровать в простых мотивах и медлительном движении музыкального повествования фундаментальные истины, которые открываются в музыке во всей своей библейской весомости.

Издатель: фирма "Naxos" (Германия)