Содержание диска:

Антология русской духовной музыки
Том 2. Мастера партесного стиля

Николай Дилецкий
1. Воскресенский канон
2. Тело Христово приймите
3. Служба восьмиголосная (Киевская)
Василий Титов
4. Благослови, душе моя, Господа, псалом
5. Рождественский концерт для 12-тиголосного хора
6. Хвалите имя Господне
7. Безневестная Дево, концерт для двух хоров
8. Ирмосы канона "Катавасия", для двух хоров
9. Всемирную славу, концерт для двух хоров

Общее время звучания - 73:29 (ADD)

На церковно-славянском языке

Киевский камерный хор им. Б. Лятошинского (1-3)
Дирижёр - Виктор Иконник
Московский государственный хор (4-6, 8)
Художественный руководитель - Владислав Соколов, дирижёр - Андрей Кожевников
Московский камерный хор (7, 9)
Дирижёр - Владимир Минин

Записи 1981 (4-6, 8), 1989 (1-3) годов
Запись по трансляции из Большого зала Московской консерватории 1977 года (7, 9)

Диск упакован в картонный конверт!

Первоначальные формы и напевы древнерусского церковного пения, заимствованные из Византии, довольно скоро оформились в особый тип древнерусского певческого искусства - знаменный распев. Его название происходит от старославянского слова "знамя", то есть "знак". С помощью таких знаков (знамёна, крюки) фиксировалось музыкальное движение напевов. Знаменный распев представлял собой форму одноголосного пения и исполнялся в унисон певцами-мужчинами.

Несмотря на то, что знаменное пение господствовало в русской церковной музыке на протяжении шести веков, с конца X до XVII века, оно неоднократно испытывало влияние различных тенденций и претерпевало значительные изменения. Так, например, в середине XVI века благодаря возникновению школы искусных московских певцов и распевщиков от знаменного распева отделилось два самостоятельных типа монодического (одноголосного) пения - путевой распев и демественный распев. Обновление знаменного распева происходило и на протяжении последующего XVII века, когда кризис средневекового мировоззрения обусловил наступление реформ и в музыкальном, прежде всего, церковном искусстве. Началась систематизация распевов и усовершенствование способов их записи, многие из знаменных песнопений были переведены на пятилинейную нотацию. Вместе с этим мелодии распевов усложнялись и обогащались новыми интонационными вариантами. Одновременно возникали новые песнопения и певческие стили, именуемые в то время также "распевами" - греческий распев, киевский распев, болгарский распев.

Однако "свежие веяния" XVII века означали завершение эпохи знаменного распева. Появился могущественный соперник - многоголосное хоровое пение, за короткий срок разросшееся от двух- и трёхголосных обработок знаменных песнопений до пышных хоровых концертов для двенадцати и более голосов.

Издатель: фирма "Мелодия"