Содержание дисков:

Пётр Ильич Чайковский. Симфонии

CD 1

Симфония No. 1 соль минор, соч. 13, "Зимние грёзы"
1. 1. Грёзы зимнею дорогой. Allegro tranquillo
2. 2. Угрюмый край, туманный край. Adagio cantabile ma non tanto
3. 3. Scherzo. Allegro scherzando giocoso
4. 4. Finale. Andante lugubre. Allegro maestoso
Симфония No. 2 до минор, соч. 17
5. 1. Andante sostenuto
6. 2. Andantino marciale, quasi moderato
7. 3. Scherzo. Allegro molto vivace
8. 4. Finale. Moderato assai. Allegro vivo

CD 2

Симфония No. 3 ре мажор, соч. 29
1. 1. Introduzione e allegro. Moderato assai (Tempo di marcia funebre). Allegro brillante
2. 2. Alla tedesca. Allegro moderato e semplice
3. 3. Andante elegiaco
4. 4. Scherzo. Allegro vivo
5. 5. Finale. Allegro con fuoco (Tempo di polacca)

CD 3

Симфония No. 4 фа минор, соч. 36
1. 1. Andante sostenuto. Moderato con anima
2. 2. Andantino in modo di canzone
3. 3. Scherzo. Pizzicato ostinato. Allegro
4. 4. Finale. Allegro con fuoco

CD 4

Симфония No. 5 ми минор, соч. 64
1. 1. Andante. Allegro con anima
2. 2. Andante cantabile, con alcuna licenza
3. 3. Valse. Allegro moderato
4. 4. Finale. Andante maestoso. Allegro vivace

CD 5

Симфония No. 6 си минор, соч. 74, "Патетическая"
1. 1. Adagio. Allegro non troppo
2. 2. Allegro con grazia
3. 3. Allegro molto vivace
4. 4. Finale. Adagio lamentoso

Общее время звучания (ADD):
CD 1 - 75:58
CD 2 - 44:27
CD 3 - 42:13
CD 4 - 45:37
CD 5 - 45:39

Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио и телевидения
Дирижёр Геннадий Рождественский

Записи 1972 и 1974 годов 

Роль П.И. Чайковского в развитии жанра русской симфонии исключительно велика. Начало его творческого пути связано именно с симфонической сферой.

Используя богатейший арсенал художественных средств, накопленных мировой музыкальной классикой, с выдающимся мастерством соблюдая и трактуя законы жанра, возникшего и развивавшегося на западноевропейской почве, он вносит в свои симфонии истинно национальные содержание и язык. Чайковский стал продолжателем великих глинкинских народных традиций, а также его традиций программного симфонизма. 

Высокая степень философской обобщенности в музыке Чайковского всегда сочетается с реалистической конкретностью содержания. Метод психологического реализма заставлял композитора искать такие средства выразительности, которые способствовали бы наибольшей характерности и драматичности музыки. Главным источником его мелодически богатейшей музыкальной речи стала русская народная песня и русский бытовой романс. Значительность содержания и одновременно доходчивость выражения отличают симфонические произведения Чайковского.

По словам Чайковского, создание симфонии было для него "музыкальной исповедью души". Симфонизм Чайковского носит лирико-драматический, остроконфликтный характер. Тему борьбы человека за право на счастье он сделал центральной в своём творчестве, создав совершенно новый в русской музыке симфонический жанр - трагедийную симфонию.

Основные качества симфонизма Чайковского проявились уже в его Первой симфонии (1866 г.), посвящённой другу композитора, дирижёру, пианисту, музыкальному и общественному деятелю Н.Г. Рубинштейну, который впоследствии дирижировал её премьерой. Чайковский дал ей название "Зимние грёзы", воплотив в ней поэтичные образы зимней природы, зимнего пути, навеянные созерцанием пейзажа во время поездки на Ладожское озеро и остров Валаам. 

Вторая симфония (1872 г.) явилась примером симфонизации Чайковским фольклорного материала, что сблизило её с народно-жанровым симфонизмом композиторов-представителей "Могучей кучки".

К жанру иного типа Чайковский обращается в Третьей симфонии (1875 г.). Это необычная пятичастная симфония сюитного склада, состоящая из торжественного шествия ("в темпе похоронного марша"), преходящего в блестящее аллегро, спокойного, размеренного немецкого танца (Alla tedesca), анданте (элегичесокого центра всей симфонии), фантастического, шелестящего скерцо и блестящего полонеза.

Четвёртая симфония явилась первым философско-обобщающим произведением, посвящённым центральной теме его творчества - теме фатума (это первое произведение, в которое композитор ввёл тему рока). Впервые Чайковский объяснил программу своего сочинения (не считая программ к увертюрам, а также другим симфоническим сюжетным произведениям) и истолковал его идею. Симфония имеет посвящение "Моему лучшему другу", под которым Чайковский имел в виду Н.Ф. фон Мекк. 

В основу Пятой симфонии (1888 г.) положена та же мысль, что и в Четвёртую: о роке, преследующем человека в его порыве к счастью. Её музыкальным образам свойственна большая психологическая сосредоточенность и углубленность. Отличительной чертой Симфонии является множество выразительнейших музыкальных тем, получающих на протяжении симфонии постепенное широкое развитие, а также отсутствие резких контрастов между этими темами.

Вскоре после создания Пятой симфонии Чайковский писал: "Мне ужасно хочется написать какую-нибудь грандиозную симфонию, которая была бы как бы завершением всей моей сочинительской карьеры..." Таким произведением явилась гениальная Шестая "Патетическая" симфония (1893 г.).

Её музыка отличается предельной эмоциональной насыщенностью, трагедийная линия Чайковского достигла в ней своей кульминации.

Шестая симфония была впервые исполнена в концерте Петербургского отделения Русского музыкального общества 16 октября 1893 года. Дирижировал сам Чайковский.

Геннадий Николаевич Рождественский (р. 1931) - один из крупнейших дирижёров XX века, а также пианист, композитор, исследователь.

Репертуар Г. Рождественского огромен. Им исполнены и записаны все симфонии Гайдна, Бетховена, Брамса, Чайковского и многих других композиторов. Под управлением Г. Рождественского состоялось множество мировых премьер, как в России, так и за рубежом.

Издатель: фирма "Мелодия"