Содержание диска:

Играет Святослав Рихтер

Фридерик Шопен
1. Полонез-фантазия, соч. 61
2. Вальс фа мажор, соч. 34 No. 3
3. Вальс ре-бемоль мажор, соч. 70 No. 3
4. Мазурка до-диез минор, соч. 63 No. 3
5. Мазурка до мажор, соч. 67 No. 3
6. Мазурка фа мажор, соч. 68 No. 3
7. Мазурка ля минор, соч. посмертное No. 2
8. Этюд до-диез минор, соч. 25 No. 7
9. Скерцо No. 4 ми мажор, соч. 54 
Три ноктюрна, соч. 15:
10. Ноктюрн фа мажор
11. Ноктюрн фа-диез мажор
12. Ноктюрн соль минор
13. Ноктюрн ми мажор, соч. 62 No. 2 
14. Ноктюрн ми минор, соч. 72 No. 1 (посмертный)

15. Этюд до-диез минор, соч. 10 No. 4

Общее время звучания - 69:35 (ADD) 

Святослав Рихтер, фортепиано

Записи по трансляции из Большого зала Московской консерватории: 26 мая 1967 года (13-14), 6 октября 1971 года (10-12), 10 октября 1976 года (1-9, 15).

Впервые на CD!

"Шопена надо играть так, чтобы получилось нечто неожиданное; тогда будет хорошо".

Святослав Рихтер

Шопен стал для Святослава Рихтера направляющим маяком исполнительского пути. Как вспоминал великий пианист, любовь к музыке зародилась в нём в результате впечатления от фа-диез мажорного шопеновского ноктюрна, сыгранного отцом. Когда же Рихтеру исполнилось девятнадцать - пианистическую карьеру он начал довольно поздно, - из произведений Шопена он составил первую программу своего сольного концерта. Это было не случайным выбором. Дело в том, что годом раньше Рихтер посетил концерт Давида Ойстраха в Житомире, на котором прозвучала Четвёртая баллада в исполнении его первого аккомпаниатора Всеволода Топилина. Очарованный музыкой, Рихтер немедленно приступил к разучиванию баллады, затем Четвёртого скерцо и других миниатюр польского композитора. Многие из пьес, прозвучавших во время дебюта Рихтера, который состоялся в одесском Доме инженеров в мае 1934 года, позже вошли в коллекцию, прозванную рихтеровской "шопенианой". Её составили: Полонез-фантазия, Третья и Четвёртая баллады, Баркарола, Второе и Четвёртое скерцо, Прелюдия до-диез минор, соч. 45; Ноктюрны си минор, соч. 9 No. 1 и фа мажор, соч. 15 No. 1; Полонез до-диез минор, соч. 26 No. 1; Вальс ля-бемоль мажор; несколько Этюдов из опусов 10 и 25 и другие произведения.

В отличие от большинства пианистов, в репертуаре Святослава Рихтера музыке Шопена отведено достаточно скромное место. К тому же, как заметил писатель Виктор Дельсон, Рихтер "имеет чисто просветительскую склонность играть не столько всем известное и часто исполняемое, сколько малоизвестное и редко исполняемое". Другие композиторы, как, например, Дебюсси или Бетховен, на протяжении его исполнительской деятельности занимали устойчивое положение в концертных программах. С Шопеном произошло иначе. После успешного взлёта на концертной эстраде Рихтер почти отошёл от исполнения его произведений, но неожиданно вернулся к его творчеству в последние годы и уже не расставался с ним.

Дельсон назвал рихтеровский стиль исполнения Шопена стилем "монументального Шопена". Первые звуки Полонеза-фантазии, открывающего шопеновскую часть программы одного из четырёх октябрьских концертов 1976 года, красочно характеризуют это определение. Программу отделения завершило масштабное Четвёртое скерцо, в исполнении которого свидетели отмечали необыкновенно цельную мелодическую линию, о чем писал Гольденвейзер: "Четвёртое ми-мажорное скерцо Шопена исполнители часто играют как какие-то растрепанные кусочки и отдельные пассажи; между тем оно представляет собой от первого до последнего звука одну непрерывную мелодическую линию, подобную той "бесконечной мелодии", о которой мечтал Вагнер". Из второй части диска выделяется Ноктюрн фа-диез мажор - тот самый, который оставил неизгладимое впечатление у будущего музыканта. Рихтер называл этот ноктюрн необыкновенным, содержащим нечто таинственное. Наконец, программу венчает Этюд до-диез минор, соч. 10, излюбленный "бис" великого русского пианиста.

Из книги Якова Мильштейна "По следам бесед со Святославом Рихтером"

Издатель: фирма "Мелодия"