1. Баллада, No. 1 соль минор, соч. 23
2. Баллада, No. 2 фа мажор, соч. 38
3. Баллада, No. 3 ля-бемоль мажор, соч. 47
4. Баллада, No. 4 фа минор, соч. 52
5. Мазурка соч. 67, No. 4 ля минор
6. Мазурка соч. 24, No. 2 до мажор
7. Мазурка соч. 24, No. 4 си-бемоль минор
8. Мазурка соч. 30, No. 3 ре-бемоль мажор
9. Mazurka соч. 30, No. 4 до-диез минор
10. Мазурка соч. 41, No. 4 ля-бемоль мажор
11. Мазурка соч. 68, No. 4 фа минор
12. Мазурка соч. 56, No. 3 до минор
13. Мазурка соч. 41, No. 2 ми минор
14. Мазурка соч. 59, No. 3 фа-диез минор
15. Мазурка соч. 68, No. 2 ля минор
16. Мазурка соч. 56, No. 2 до мажор
17. Мазурка соч. 21, No. 1 соль минор
18. Мазурка соч. 63, No. 2 фа минор
19. Мазурка соч. 7, No. 3 фа минор
20. Мазурка соч. 63, No. 3 до-диез минор

Общее время звучания - 78:45

Вера Горностаева, фортепиано

Запись 1982 и 1986 годов

Пожалуй, нет другого композитора, чьи сочинения (как известно, почти все они написаны именно для фортепиано) не получили бы столь совершенного и многостороннего материального воплощения в интерпретациях лучших пианистов трех веков. Но тайна шопеновского пианизма - всегда тайна духа, торжествующего над материей.

Основные особенности стиля Шопена, круг образов его музыки сконцентрированы в четырех балладах. В отличие от этюда, полонеза или сонаты, в истории музыки до Шопена не существует даже формального жанрового прототипа баллады (да и в послешопеновской музыке жанр как таковой отсутствует). Но существенное влияние на музыку Шопена оказала литературная баллада. Заметим, выращивание музыкальной идеи и формы из внемузыкального импульса характерно для романтической эпохи в целом. В случае с балладами Шопена речь идет о произведениях его великого соотечественника Адама Мицкевича. И дело не в конкретной программе той или иной баллады Шопена (существующие ассоциации и прочтения не авторизованы и потому бездоказательны!), а в национальном колорите и особенностях психологического содержания.

Главная из этих особенностей - выращивание драматического из повествования ("Минувшее я вновь переживаю",- слова пушкинского Пимена!). Именно такая актуализация драматического сближает четыре шопеновские баллады: все они начинаются с повествования, но дальнейшее психологическое содержание - наполнение музыкальной формы - в каждом случае различно.

Первая и Вторая баллады (соль-минор, соч. 23; фа-мажор, соч. 38) написаны в 1830-х годах (1831 - 1835; 1836- 1839). Третья и Четвертая (ля-бемоль мажор, соч. 47, фа-минор, соч. 52) - в 1840-х (1840- 1841; 1842). Они отражают и фокусируют изменения шопеновского стиля, в особенности - еще большую индивидуализацию формы поздних сочинений. В этом смысле Третья, а, в особенности, Четвертая баллады близки Полонезу-фантазии ля-бемоль мажор, Фантазии фа-минор (написанных в тех же тональностях).

Мазурки Шопена - быть может, ярчайший пример переосмысления бытового жанра в творчестве композитора. Многие из них далеко уходят от танцевально-бытовой первоосновы, превращаясь то в драматические повествования, то в исторические картины, то в лирико-элегические поэмы. Символично, что последним сочинением Шопена стала мазурка фа-минор. Сам Шопен определял настроение своих лирико-элегических мазурок словом "жаль" ("zal", в дословном переводе с польского языка - "печаль", "грусть"). Мазурки Шопена - квинтэссенция миниатюры как важнейшего свойства музыки романтизма (способности в немногом, вернее, недолгом, выразить многое). И потому они - пробный камень в оценке искусства пианиста.

Михаил Сегельман