Содержание диска:

Модест Петрович Мусоргский
Женитьба. Опыт драматической музыки в прозе по одноименной комедии Н.В. Гоголя, оркестровка М.М. Ипполитова-Иванова
Действие I. Комната холостяка
1. Сцена 1
2. Сцена 2
3. Сцена 3
4. Сцена 4
Вокальный цикл "Детская"
Слова М.П. Мусоргского
Оркестровка Э.В. Денисова
Запись из Большого зала Московской консерватории, первое исполнение в СССР
5. С няней
6. В углу
7. Жук
8. С куклой
9. На сон грядущий
10. Кот матрос
11. Поехал на палочке

Общее время звучания - 54:11 (ADD)

Владимир Хрулев, баритон
Александр Подболотов, тенор
Владимир Рыбасенко, бас
Людмила Колмакова, меццо-сопрано
Ирина Муратова, сопрано
Государственный симфонический оркестр Министерства культуры СССР
Академический симфонический оркестр Московской филармонии
Дирижёр Геннадий Рождественский

Записи 1983 (1-4) и 1979 (5-11) годов

Модест Петрович Мусоргский - один из величайших композиторов-реалистов XIX века. В своём творчестве он стремился достигнуть максимального жизненного правдоподобия, психологической конкретности образов, как говорил композитор: "создать жизненное явление или тип в форме им присущей, не бывшей до того ни у кого из художников". Это заставляло М.П. Мусоргского искать новые средства музыкальной выразительности, экспериментировать, отвергая при этом традиционные академические нормы и представления, если они вступали в противоречие с особенностями той или иной художественной задачи. Живая интонация человеческой речи была для него основным средством характеристики образов.

В 1868 году, вдохновленный работой А.С. Даргомыжского над оперой "Каменный гость" (по маленькой трагедии А.С. Пушкина), Мусоргский решает написать оперу "Женитьба" по одноимённой комедии Н.В. Гоголя. Задача была поставлена та же, что и у А.С. Даргомыжского: написать оперу на неизмененный текст литературного произведения, не перерабатывая его. Однако М.П. Мусоргский пошёл дальше: речь шла уже не о стихах (как в "Каменном госте"), а о прозе, причем прозе бытовой, никак не связанной с лирическими чувствами и поэтичными характерами персонажей. Такой "опыт драматической музыки в прозе" (как назвал свою оперу сам композитор) стал уникальным. "Хотелось бы мне вот чего, - говорил М.П. Мусоргский, - чтобы мои действующие лица говорили на сцене, как говорят живые люди, ..... то есть моя музыка должна быть художественным воспроизведением человеческой речи ..."

Достигая поставленной цели, композитор был вынужден отказаться от выразительных средств оперы, заменив кантиленное пение мелодизированным речитативом, и, как следствие, от арий, ансамблей, хоров, как исторически сложившихся оперных форм. Роль же инструментальной партии сведена в основном к подчеркиванию характерных оборотов партии вокальной.

М.П. Мусоргский рассматривал эту работу как эксперимент. Её значение очень точно охарактеризовал сам композитор: "Это посильное упражнение музыканта, или правильнее - не музыканта, желающего изучить и постигнуть все изгибы человеческой речи в том её непосредственном, правдивом изложении, в каком она передана гениальным Гоголем".

Опера осталась незавершенной (впоследствии "Женитьба" была дописана и оркестрована М.М. Ипполитовым-Ивановым), однако, единственный акт "Женитьбы" явился важной вехой как в творчестве самого М.П. Мусоргского, так в истории музыки в целом. Находки М.П. Мусоргского в области нового типа речитатива нашли своё развитие во всех его последующих произведениях, а также предвосхитили дальнейший путь речитативной оперы.

На нашем сайте представлен текст оперы. 

Одним из шедевров вокально-инструментального творчества М.П. Мусоргского стал цикл "Детская". Написанный на слова самого композитора, цикл представляет собой очень необычное, не имеющее аналогов произведение. "Детская" состоит из семи номеров, которые не являются ни романсами, ни песнями. По своей сути это миниатюрные сценки из детской жизни, в которых с поразительной точностью, глубиной и любовью М.П. Мусоргский раскрывает слушателю удивительный внутренний мир ребенка.

Первый номер цикла - "С няней" - был написан М.П. Мусоргским в 1868 году и посвящён А.С. Даргомыжскому, "великому учителю музыкальной правды" (как называл его композитор). Ему же М.П. Мусоргский впервые и исполнил пьесу. Даргомыжский высоко оценил работу Мусоргского и велел непременно её продолжить.

Каждая сценка даёт слушателю возможность окунуться в удивительный мир, увиденный и услышанный впервые, наблюдать за открытиями, сделанными малышом, взглянуть на детей "как на людей со своеобразным мирком, а не как на забавных кукол". Мелодизированный речитатив, преобладающий во всем цикле, удивительно точно воспроизводит детские интонации, все тончайшие оттенки живой детской речи, подслушанные композитором.

В номере "С няней" малыш просит свою няню рассказать ему сказку, добрую и весёлую: "знаешь нянюшка, ты про буку-то уж не рассказывай". "В углу" - сценка между рассерженной няней и наказанным малышом. Негодующим возгласам няньки, налетевшей на Мишеньку: "Ах ты проказник! Клубок размотал! Прутки растерял!... Пошёл в угол!" противопоставлены жалобные, оправдывающиеся интонации ребенка: "Клубочек размотал котёночек, ..... а Мишенька был паинька, Мишенька был умница". "Жук" - это рассказ малыша о чем-то странном, что приключилось с жуком: "Что ж он, умер, иль притворился?" Пьеса "С куклой" - нежная колыбельная, которой маленькая девочка, подражая своей няне, укачивает куклу: "Тяпа, бай, бай, тяпа, спи, усни ..... тяпу бука съест, серый волк возьмёт, в тёмный лес снесёт..." "На сон грядущий" - это молитва: маленькая девочка молится за всех своих родных и близких, называя всех по именам, но вскоре длинное перечисление превращается в захлебывающуюся скороговорку, и она запинается: "Няня, няня, как дальше?" - и с подсказки няни малыш заканчивает свою молитву: "Господи, помилуй и меня грешную". "Кот матрос" - возбужденный рассказ про кота, запустившего лапу в клетку со снегирем. Завершает цикл пьеса "Поехал на палочке": маленький мальчик едет верхом на воображаемой лошадке, но вдруг он падает и ушибается. Отвлекая малыша птичкой, мать успокаивает его, и вот он уже снова скачет.

Почти все номера цикла имеют посвящение. Так, пьеса "В углу" посвящена В.А. Гартману, архитектору и художнику, близкому другу композитора; "Жук" посвящён музыкальному критику В.В. Стасову, давшему циклу его название; пьеса "С куклой" посвящена племянникам М.П. Мусоргского - Танюшке и Гоге; "На сон грядущий" написан для маленького Саши Кюи; а пьеса "Поехал на палочке" посвящена брату В.В. Стасова и его жене.

"Детская" была издана в 1873 году В. Бесселем в оформлении художника И. Репина, назвавшего её "поистине чудной вещью", и сразу завоевала искреннюю любовь слушателей как в России, так и за рубежом, потому что, как справедливо сказал о "Детской" К. Дебюсси: "никто не обращался к лучшему, что в нас есть, с большей нежностью и глубиной".

На нашем сайте представлен полный текст вокального цикла "Детская".

Издатель: фирма "Мелодия"