Строгий
Гармония -Интернет-проект :: Авторизация
регистрация / забыли пароль?
Логин
Пароль
 Гармония -Интернет-проект :: О сайте
Гармония -Интернет-проект :: Ценности
Классическая музыка (композиторы)
Классическая музыка (исполнители)
Этническая музыка
Духовная музыка
Песни и романсы
Опера
Балет
Джаз
Ретро
Записи для детей
Аудиокниги
Живопись
Графика
Береста
Ковка
 Гармония -Интернет-проект :: Бесплатно
 Гармония -Интернет-проект :: Без разгадки
 Гармония -Интернет-проект :: Очаги Культуры
 Гармония -Интернет-проект :: Памятники
 Гармония -Интернет-проект :: Таланты
 Гармония -Интернет-проект :: Юморески
 Гармония -Интернет-проект :: Фонотека
 Гармония -Интернет-проект :: Тексты
 Гармония -Интернет-проект :: Галерея
 Гармония -Интернет-проект :: Афиша
 Гармония -Интернет-проект :: Ноты
 Гармония -Интернет-проект :: Форум
 Гармония -Интернет-проект :: Обратная связь
Гармония -Интернет-проект :: ????? ? ????????

Заказ компакт-дисков Вы можете сделать:

√ по телефону
    8 (3822) 596-896


по телефону
    +7-913-829-68-96 (МТС)

√ через Корзину заказов,  

   пройдя регистрацию

√ через
обратную связь

Доставка осуществляется
БЕСПЛАТНО
в пределах Томска

Доставка в другие регионы
осуществляется по отдельной договорённости



Гармония -Интернет-проект :: Вечные ценности

Балет
Назад

Игорь Фёдорович Стравинский

Жар-птица

Дмитрий Китаенко

Гармония -Интернет-проект ::
Содержание диска:

Игорь Фёдорович Стравинский

Жар-птица. Сказка-балет в двух картинах
1. Вступление
2. Заколдованный сад Кащея
3. Появление Жар-птицы, преследуемой Иваном-царевичем
4. Пляс Жар-птицы
5. Пленение Иваном-царевичем Жар-птицы
6. Мольбы Жар-птицы
7. Появление тринадцати зачарованных царевен
8. Игра царевен золотыми яблочками
9. Внезапное появление Ивана-царевича
10. Хоровод царевен
11. Наступление утра. Вторжение Ивана-царевича в замок Кащея
12. Волшебные перезвоны, появление чудовищ - слуг кащеевых и пленение царевича
13. Выход Кащея Бессмертного. Разговор Кащея с Иваном-царевичем. Заступничество царевен
14. Появление Жар-птицы
15. Пляска кащеевых слуг под чарами Жар-птицы
16. Поганый пляс Кащеева царства
17. Колыбельная (Жар-птица)
18. Смерть Кащея. Полный мрак
19. Исчезновение Кащеева царства, оживление окаменелых воинов. Всеобщее ликование

Общее время звучания - 49:47 (ADD)

Академический симфонический оркестр Московской государственной филармонии
Дирижёр Дмитрий Китаенко

Запись 1985 года

Балет "Жар-птица" - одно из ранних произведений Игоря Стравинского. Он входит в число первых трёх балетов композитора (два других - "Весна священная" и "Петрушка"), обнаруживших стремительную эволюцию его стиля. Музыка "Жар-птицы" - колористически изощренная, можно сказать, импрессионистическая. Совсем иное дело - "Весна священная", где музыка наполнена стихийной мощью "варварских" ритмов.

Замысел балета "Жар-птица", как известно, не принадлежал самому Стравинскому. Балет был заказан ему, когда либретто было уже готово. Идея создания сценического произведения такой тематики возникла в среде художников, театральных и литературных деятелей, причастных к одному из самых влиятельных эстетических кружков начала ХХ века - "Миру искусства". Так или иначе они все были связаны с антрепризой Сергея Дягилева, выдающегося организатора "Русских сезонов" в Париже.

Стравинский стал размышлять о "Жар-птице", когда вернулся в Петербург из Усть-Луги осенью 1909 года. Тогда у него еще не было заказа на написание балета, композитор надеялся получить его от С. Дягилева несколько позже, в декабре. (Когда Дягилев телефонировал Стравинскому и подтвердил свой заказ на балет, то был удивлен ответом композитора, что тот уже взялся за сочинение.)

Основную работу над партитурой Стравинский проделал на даче у Римских-Корсаковых, живя там вместе с Андреем, сыном своего учителя Николая Андреевича, потому и партитура оказалась посвященной ему. В середине апреля следующего года оркестровая партитура балета была готова и отправлена в Париж Дягилеву.

Стравинский признавался: "Жар-птица" привлекла меня не сюжетом. Как все балеты на сказочные темы, он требовал описательной музыки того рода, которую я не люблю сочинять... менее всего я мог примириться с предположением, что моя музыка является подражанием Римскому-Корсакову, в особенности потому, что в то время я особенно бунтовал против Римского". В глубине души Стравинский опасался, что не справится с работой и не оправдает ожиданий Дягилева. Тот, в свою очередь, не сомневался в успехе. Убеждать композитора он пришёл со всеми теми, кто потом был занят в подготовке парижской премьеры балета, - Фокиным, Нижинским, Бакстом и Бенуа.

М. Фокин в своих "Мемуарах" так рассказывает о возникновении замысла балета: "Не хватало балета из русской жизни или на тему из русской сказки. Мы (Дягилев, группа художников и я) стали искать сюжеты. Лучшие литературные обработки русской сказки были уже использованы для сцены (главным образом Римским-Корсаковым в его операх). Все образы народной фантазии уже прошли на сцену. Только образ Жар-птицы оставался еще неиспользованным, а между тем Жар-птица - самое фантастическое создание народной сказки и вместе с тем наиболее подходящее для танцевального воплощения. Но нет такой сказки о Жар-птице, которая бы целиком подошла к балету. Я взялся соединить различные народные сказки и сочинил по ним либретто".

Акценты Стравинского в этой истории несколько иные: "Обычно сценарий "Жар-птицы" приписывают Фокину, но я помню, что мы все, и особенно Бакст, который был главным советчиком Дягилева, внесли в него свою лепту".

Премьера балета состоялась в Париже на сцене Гранд-опера 25 июня 1910 года. На спектакле, который прошел с большим успехом, собралось высшее артистическое общество. Были писатели М. Пруст, Ж. Жироду, поэт П. Лодель. Стравинский был представлен Саре Бернар. В тот вечер Дягилев познакомил Стравинского с Клодом Дебюсси. Забавно, что на вопрос Стравинского, как ему понравился балет, Дебюсси с присущей ему иронией сказал: "Что вы хотите, надо же с чего-то начинать".

На спектакле не обошлось без комического инцидента. По замыслу Дягилева, через сцену должна была проследовать процессия лошадей. "Бедные животные вышли, как предполагалось, по очереди, - вспоминал Стравинский, - но начали ржать и приплясывать, а одна из них выказала себя скорее критиком, нежели актером, оставив дурно пахнущую визитную карточку. В публике раздался смех, и Дягилев решил не рисковать на последующих спектаклях".

Примечательно, что музыка балета начинается с необычайно тихого звучания. По поводу этого приёма любопытно высказался Рихард Штраус. Начинать произведение с такой тихой звучности, считал Штраус, опрометчиво - никто не будет слушать; начинать нужно громко, чтобы сразу овладеть вниманием слушателей, после этого с публикой можно делать что угодно. Стравинский, как и следовало ожидать, не изменил своего замысла. Этот эффект потом остался и в оркестровой сюите, которую Стравинский написал по музыке балета, использовав лучшие его эпизоды и снабдив их концертными концовками. Он сделал это для того, чтобы исполнять музыку балета в симфонических концертах. Эта сюита стала одним из очень ярких номеров современного концертного симфонического репертуара.

Александр Майкапар

Издатель: фирма "Мелодия"

Цена:   200 рублей
Состояние позиции: в наличии
Назад
Создание сайта: Веб-студия R70
????? ??????? ???????? ?????????
Гармония -Интернет-проект :: ????????

ИСКАТЬ НА OZON.RU