CD 1

Соната для двух исполнителей
1. I
2. II
3. III
4. IV
Alla "Nostalgia"
5. I
6. II
7. III
8. IV

Общее время звучания - 70:13

Джахангир Караев, Акиф Абдуллаев (1-4)
БаКаРА-Ансамбль (5-8)
Дирижёр Рауф Абдуллаев

CD 2

"1791". Серенада для камерного оркестра
1. Прелюдия
2. Фуга
3. Хорал
4. Постлюдия
5. Tristessa I (Прощальная симфония)

Общее время звучания - 63:15

Камерный оркестр Оперной студии Азербайджанской Государственной Консерватории (1-4)
Азербайджанский государственный симфонический оркестр им. Уз. Гаджибекова (5)

Соната для двух исполнителей в четырёх частях (1976) – масштабное зрелое сочинение композитора. Музыка Сонаты не проста для восприятия: в ней нет привычной интенсивности развития, она лишена внешнего пафоса. Главная особенность её в интенсивности специфической, требующей сосредоточения внутренних ресурсов слушателя, мобилизации его интеллекта.

Музыка первой части подчёркнуто проста, "одноголосна" – это мир звучащей тишины, мир беспредметной красоты звенящего воздуха летнего утра. Растворяются в тишине последние звуки рояля, ещё дольше истаивают тихие удары колоколов и буквально испаряются завершающие первую часть несколько звуков виброфона.

Разделенные завораживающей тишиной, звучат последовательности из нескольких несложных аккордов (вторая часть). Но даёт ли умиротворение покой? Музыка настойчиво продолжает задавать вопросы. Почему плачет новорождённый?..

Вторгающееся molto perpetuo (третья часть) неумолимо поглощает ростки лирики.

Разрешений коллизий приходится на финал. Его трёхчастная структура с кодой в образном отношении представляет собой зеркальную ретроспекцию предшествующих частей цикла. Лучезарным всплеском звучит в последнем разделе финала сложно преломлённая цитата из глинкинского романса "Я помню чудное мгновенье", определяя смысловую кульминацию лирической линии цикла. И лишь в коде размывается фокус отчётливого видения мира. Подготовленный рояль воскрешает образ из финала "Петрушки" – "герой показывает нос". (О. Фельзер).

В прощальной симфонии – Tristessia I – все линии художественного мышления композитора нашли ярко выраженное претворение: склонность к психологической сосредоточенности музыкального процесса и стереоскопичность жанра, содержательный характер лирики и драматургия сопоставления различных состояний.

Симфония предваряется посвящением: "Отцу, учителю, другу". В музыкальную ткань произведения органично вписываются три фортепианные прелюдии Кара Караева. Две первые живут одной жизнью с оркестром. Прелюдия соль-диез минор словно растворяется в "тихих" интонациях и неметрированно-протяжённых звуках медитации. И тем сильнее потрясение от эмоциональной ауры Прелюдии ля мажор. Это импульсивная энергия "стенаний" струнных и неумолимое в своей предрешённости фатальное" шествие" духовых. (А. Амракова).

Издатель: фирма "Мелодия"