Содержание дисков:
Иоганнес Брамс. Все симфонии
CD 1
Симфония No. 1 до минор, соч. 68
1. 1. Un poco sostenuto. Allegro
2. 2. Andante sostenuto
3. 3. Un poco Allegretto e grazioso
4. 4. Adagio. Allegro non troppo, ma con brio
CD 2
Симфония No. 2 ре мажор, соч. 73
1. 1. Allegro non troppo
2. 2. Adagio non troppo
3. 3. Allegretto grazioso (Quasi Andantino)
4. 4. Allegro con spirito
CD 3
Симфония No. 3 фа мажор, соч. 90
1. 1. Allegro con brio
2. 2. Andante
3. 3. Poco Allegretto
4. 4. Allegro
Симфония No. 4 ми минор, соч. 98
5. 1. Allegro non troppo
6. 2. Andante moderato
7. 3. Allegro giocoso
8. 4. Allegro energico e passionate
Общее время звучания (ADD):
CD 1 - 49:22
CD 2 - 47:05
CD 3 - 68:23
Государственный академический симфонический оркестр СССР
Дирижёр Евгений Светланов
Записи 1981 и 1982 годов
"Я никогда не напишу симфонии! Ты не представляешь, какой смелостью надо обладать, чтобы решиться на это, когда слышишь за собой шаги гиганта", - писал Иоганнес Брамс дирижёру Герману Леви в начале 70-х годов XIX века, будучи уже знаменитым композитором. Замысел "Первой симфонии" формировался в течение многих лет, она была закончена только в 1876 году, когда её автору исполнилось уже 43 года. Такой длительный путь напряженных поисков не покажется неожиданным, если иметь ввиду тот идеал, который Брамс видел в бессмертных бетховенских творениях. Симфония чрезвычайно взволновала его современников, дала новую пищу той острой полемике, которая постоянно велась вокруг его имени и касалась не только достоинств отдельных его сочинений, но и дальнейших судеб европейского искусства. В то время, когда в Европе симфония переживала кризис, а многие считали, что этот жанр вообще был полностью исчерпан творчеством Бетховена, Брамс доказал жизнеспособность симфонии классического типа. Он неустанно стремился к тому, чтобы симфония оставалась той областью музыки, где находят свое наиболее полное и обобщенное выражение самые коренные проблемы жизни во всей их сложности. И можно без преувеличения сказать, что его сочинения в этом жанре дают представление о мировоззрении художника как представителя своей эпохи, о понимании и толковании им смысла цели человеческого существования. Именно так и прозвучала первая симфония Брамса, названная прославленным музыкальным деятелем, пропагандистом его творчества Гансом Бюловым "Десятой симфонией Бетховена".
Опираясь на классические традиции своих великих предшественников - Баха, Моцарта, Бетховена, Шуберта, Шумана, Брамс обогатил их новым романтическим содержанием.
Верный ученик классиков, он поставил перед собой трудную задачу - кипящую лаву романтических чувств облечь в стройные классические формы, рассматривая циклическую композицию симфонии как инструментальную драму, части которой связаны между собой конкретной поэтической идеей. Связь с классическими и романтическими традициями, опора на народные истоки - всё это образовало в творчестве Брамса тот сплав, который определил его неповторимый индивидуальный стиль.
Мелодичность, обусловленная творческим претворением народной песенности, эпическая широта концепций, контрастное сопоставление драматических, лирических и жанровых образов, удивительное богатство оттенков, высочайшее художественное мастерство - всё это делает брамсовские симфонии выдающимися образцами западноевропейского симфонизма послебетховенского времени.
Содержание четырёх симфоний контрастно. Условно и обобщенно их можно охарактеризовать следующим образом: монументально-эпическая Первая симфония, жанрово-танцевальная Вторая, лирико-драматическая Третья и трагическая Четвёртая.
То, что суждено нам, слушателям, перечувствовать и передумать, слушая эти произведения, так значительно и многообразно, что позволяет представить себе их содержание как размышление о жизни, в которой человеку сопутствуют тяжелая борьба, страдание и горе. Но существует и вечный источник мужества и вдохновения. Его Брамс видит в благородстве помыслов, в красоте природы. В этом глубочайшем гуманизме, в её философском оптимизме необычайная притягательная сила его искусства.
Издатель: фирма "Мелодия" |
