Вариации и Фуга на тему Генделя, соч. 24
1. Тема
2-27. Вариации
28. Фуга
Фортепианный квартет No. 2 ля мажор, соч. 26
29. 1. Allegro non troppo
30. 2. Poco adagio
31. 3. Scherzo. Poco Allegro
32. 4. Finale. Allegro

Общее время звучания - 69:33 (ADD)

Мария Юдина, фортепиано
Фёдор Дружинин, альт
Дмитрий Цыганов, скрипка
Сергей Ширинский, виолончель

Записи 1948 и 1969 годов

В этот диск вошли юдинские интерпретации сочинений Брамса, личность которого как композитора и человека, его "общая высокая интеллигентность и нравственная чистота" всегда привлекали её. Она размышляла о его музыке в широком историческом контексте, улавливая в ней звучание вечных тем, от которых не уходит ни один художник: любовь и отчаяние, поиски своего жребия, истины, попытки разгадать причину скорбей мира и - радость и свет, пронизывающие многие его творения. Её восхищало, насколько "этот изумительный человек был насыщен жизнью во всех её аспектах!"

Запись Вариаций на тему Генделя одна из самых ранних из дошедших до нас записей пианистки. Здесь она в полном обладании своих сил, своего таланта, её исполнение поражает масштабом и законченностью концепции и какой-то совершенно трансцендентальной виртуозностью, в которой сочетаются свобода, лёгкость и невероятная красочность. Фантазия её безгранична: черпая из богатейшего источника брамсовской изобретательности, она рассыпает перед нами, как драгоценные камни, 25 разнохарактерных вариаций (кстати, сам Гендель на свою собственную тему написал лишь 5!) . Исполнитель уже не принадлежит себе, он во власти вдохновения, он - "Богов орган живой". Сколь пленительны у Юдиной неожиданные вздохи-задержки в конце каждого периода, тонко отделяющие-соединяющие эти маленькие звенья - по принципу сходства или контраста - в одно нерасторжимое целое. Сколь отточены штрихи, разнообразны прикосновения, гибка и пластична фразировка, как велика способность пианистки к мгновенным перевоплощениям! Юдина свободно и уверенно лепит форму, передавая сквозную драматургию цикла, венцом которого является грандиозная Фуга. После калейдоскопа вариаций только такая совершенная конструкция, плод трезвого ума композитора, и могла стать достойным финалом!

Юдина, художник, обладавший яркой индивидуальностью, оригинальностью мышления, всегда шедшая против течения, была в то же время, как никто, способна находить точки соприкосновения с другими музыкантами. Не будучи индивидуалистом ни в жизни, ни в творчестве, открытая общению, она знала радость со-творчества и больше всего любила мгновения совместного музицирования, когда " искусство пронизывает всех и всем радостно в нём вместе быть". Этой радостью она заражала и своих учеников, и своих партнёров, вовлекая их в свободный творческий диалог.

Среди самых прочных творческих привязанностей Марии Вениаминовны прежде всего следует назвать Квартет имени Бетховена, с которым она неизменно выступала, начиная с 1930 года. "Неповторимый квартет", - говорила она об этом прославленном коллективе. Хотя, по её собственному признанию, бывали и у них глубокие расхождения, но взаимного уважения и дружбы это не портило, а главное - они вместе создавали великолепные интерпретации многих камерных сочинений, к которым принадлежит и Второй фортепианный квартет Брамса. Это одна из последних записей в жизни Юдиной - 14 ноября 1969 года. В своём последнем публичном выступлении, 18 мая 1969 г. Малом зале Московской консерватории Мария Вениаминовна сыграла этот квартет в концерте Квартета им. Бетховена.

Жизнь, полная тягот, невзгод и печалей, неуклонно двигалась к концу. Мария Вениаминовны сравнивала её с постепенно исчезающей "шагреневой кожей". Но что удивительно - в исполнении Квартета мы не услышим и намёка на утомлённость, разочарование, безнадежность. Напротив, оно дышит радостным ощущением жизни, чистотой и подчас наивностью восприятия. А в последней, четвёртой, части нас увлекает стихия народного танца, звучащего так молодо, живо и захватывающе! В этой интерпретации совершенно воплотилось её видение этого сочинения: "Тема Квартета - это счастье, это борьба человека за счастье, это блаженство. Этот квартет ни с чем не сравним по романтической наполненности, интенсивности, насыщенности, это как бы гимн, дифирамб, это воспевание бытия ..."

Марина Дроздова, ученица и друг Марии Юдиной