Содержание диска:

Антонин Дворжак

Симфонические поэмы
1. Полудница, соч. 108
2. Золотая прялка, соч. 109
3. Голубок, соч. 110

Общее время звучания - 57:15 (DDD)

Симфонический оркестр Польского национального радио
Дирижёр Стефен Гунзенхаузер

Запись 1992 года

Вернувшись в 1896 году из Америки, Антонин Дворжак обратил своё внимание на собрание баллад "Букет" выдающегося чешского поэта и фольклориста Карла Яромира Эрбена. В начале композитор задумал написать цикл симфонических поэм на сюжеты всех двенадцати баллад сборника, но в процессе работы остановил свой выбор на четырёх: "Водяной", "Полудница", "Золотая прялка" и "Голубок".

С большими трудностями столкнулся Дворжак при работе над "Полудницей". Баллада Эрбена отличается лаконичностью, сконцентрированностью действия. Ребёнок (его тема звучит у кларнета) забавляется с игрушечным петушком, подражая его голосу (имитация у гобоя) и создавая невыносимый шум. Мать просит его успокоиться и в ответ на капризы малыша стращает его Полудницей (тема злой ведьмы у кларнетов и фаготов). Испугавшись, ребёнок затихает, но ненадолго и вскоре затевает новый шум. А в полдень Полудница действительно появляется. Дворжак рисует её приход с большой выразительностью: хроматически нисходящие аккорды засурдиненных скрипок и альтов.

С целью усилить драматизм и лаконичность финала Дворжак в начале поэмы прибегает к широко эпическому, развернутому изложению. Он дважды даёт эпизод, рисующий идиллическую сценку из домашнего крестьянского быта, прерываемую капризами и плачем ребенка, и эпизод появления Полудницы. Тем трагичнее звучит короткое заключение, где радостное настроение вернувшегося с работы отца внезапно сменяется ужасом при виде свершившегося (мать от страха перед Полудницей задушила в объятиях своего ребёнка). Такой финал полностью выдержан в духе народных баллад, с типичной для них быстротой развития действия.

"Золотая прялка" Эрбена приближается по жанру к сказке. В ней сюжет изложен подробно. Дворжак в поэме следовал Эрбену: он дважды описывает приезд короля к лесной избушке, трижды изображает волшебные действия таинственного старца. (По поручению старца мальчик выкупает у королевы за различные части прялки ноги, руки и глаза убитой Дорнички, её сводной сестры.) Поэтому, как справедливо пишет А. Сихра, "Золотая прялка" напоминает по жанру, форме и характеру изложения кантату или мелодраму и близка "Свадебным рубашкам" самого Дворжака - кантате, написанной также на стихи Эрбена. Для "Золотой прялки" ещё более характерны повествовательный тон, неторопливость изложения. Большое место в ней занимают и диалоги.

Работая над этой поэмой, Дворжак пришёл к правильному выводу об огромном значении жанров в создании реалистически-правдивых, жизненно-конкретных образов. Именно в "Золотой прялке" жанровые характеристики становятся главными, ведущими в обрисовке основных действующих лиц и сюжетных положений.

И вполне закономерно, что в следующей поэме - "Голубок" - композитор кладёт в основу драматургии темы-характеристики, используя при создании их черты тех или иных жанров. "Голубок" - наиболее зрелое, совершенное по композиционной структуре произведение (поэма написана в свободной, точнее, в сжатой циклической форме). По трактовке жанра программной симфонической поэмы она больше всего приближается к симфоническим поэмам из цикла Сметаны "Моя родина" (имеются в виду обобщенный тип программности и независимость от литературного первоисточника при создании чисто музыкальной композиции).

Итак, понимание Дворжаком жанра симфонической поэмы постепенно менялось и окончательно сформировалось при сочинении "Голубка", ставшего вершиной его программного творчества.

В. Егорова

Издатель: фирма "Naxos" (Германия)