Балет "Щелкунчик", соч. 71

CD 1

1. Overture
ACT I
First Tableau
2. 1. The Decoration of The Christmas Tree
3. 2. March
4. 3. Children's Galop and Arrival of the Guests
5. 4. Arrival of the Drosselmayer
6. 5. Dance of the Grandfathers
7. 6. The Magic Spell Begins
8. 7. The Battle
Second Tableau
9. 8. In the Pine-Forest
10. 9. Waltz of the Snowflakes

CD 2

ACT II
1. 10. The Kingdom of Sweets
2. 11. Clara and the Prince
12. Divertimento
3. a) Chocolate: Spanish Dance
4. b) Coffee: Arabian Dance
5. c) Tea : Chinese Dance
6. d) Trepak: Russian Dance
7. e) Dance of the Flutes
8. f) Mother Cigogne and the Clowns
9. 13. Waltz of the Flowers
14. Pas de deux
10. Dance of the Prince and the Sugar-Plum Fairy
11. a) Variation I : Tarantella
12. b) Variation II: Dance of the Sugar-Plum Fairy
13. c) Coda
14. d) Final waltz
15. e) Apotheosis

Общее время звучания (ADD)
CD 1 - 48:17
CD 2 - 43:15

Государственный Симфонический оркестр
Дирижёр Евгений Светланов

Запись 1988 года

Новогодний спектакль-феерия на замечательную музыку Петра Ильича Чайковского. В основу балета положена сказка Гофмана "Щелкунчик и мышиный король".

Нет смысла пересказывать сюжет сказки, все его прекрасно знают. Однако, всё дело в том, что балет не повторяет сказку - взята только сюжетная линия. Таинственная сила музыки Чайковского преобразила всю историю о Щелкунчике, сделала её поистине неисчерпаемым кладезем смыслов, аспектов и идей. Под красивым и пышно оформленным детским спектаклем неожиданно открылась многослойная глубина. Главный вопрос балета "Щелкунчик" заключался в поисках гармонии между музыкой и самим сюжетом. Балетмейстеры всего мира постоянно обращаются к этому балету. Загадка "Щелкунчика" не разгадана до сих пор, а количество постановок исчисляется сотнями.

Основными темами сценария балета является детство с его доверчивым и причудливым восприятием мира и воспоминания о лучших его мгновениях. То, что мы чувствуем при виде старых игрушек и фотографий, все это возвращает нас к памяти, к мечтам и надеждам. Музыка Чайковского безгранично раздвигает эти идеи. Действие балета происходит как бы в нескольких мирах. Прохождение героев сказки из одного мира в другой воплощается в сценах "роста ёлки" и "зимнего леса". Рост елки - это путь на небо, движение в иной, небесный мир; зима - символ застывания, замирания, остановки в развитии, т.е. смерти - перед Конфетенбургом - своего рода подготовка к неземному миру, путь в который проходит через лес. Поэтому хор снежинок в конце первого акта может восприниматься как хор ангелов, провожающих героев в мир радости и счастья.

Кульминацией балета, несомненно, является знаменитое адажио из второго акта. Уже первый хореограф "Щелкунчика", Лев Иванов, столкнулся с трудностями в постановке этого эпизода. И как бы ни была гармонична пластика Феи Драже, она не передавала вдохновенной глубины музыки, - музыка неизмеримо возвышалась над происходящим на сцене и превосходила все возможности балетного спектакля. В этом адажио как бы сфокусирована главная мысль балета: роковое соседство тёмной стороны и добра, становление личности через испытания, вызревание чувства через просветление идеала. Человек в самую счастливую минуту своей жизни вдруг ощущает дыхание Бездны, Хаоса. В "Щелкунчике" человеческая душа выходит из детства и юности в область дерзаний, порой окрашенных предчувствием трагедии.

Смотрите также интерпретацию "Щелкунчика" Геннадия Рождественского.

Издатель: фирма "Мелодия"