Содержание дисков:

Николай Андреевич Римский-Корсаков

Млада.
Волшебная опера-балет в четырёх действиях. Либретто Николая Андреевича Римского-Корсакова, Степана Александровича Гедеонова и Виктора Крылова.

CD 1

1. Интродукция
Действие 1
2. Сцена 1
3. Сцена 2
4. Сцена 3
5. Сцена 4
6. Сцена 5
Действие 2
7. Сцена 1
8. Сцена 2
9. Сцена 3
10. Сцена 4

CD 2

Действие 2 (окончание)
1. Сцена 5
2. Сцена 6
Действие 3
3. Интродукция и Сцена 1
4. Сцена 2
5. Сцена 3
6. Сцена 4
7. Сцена 5

CD 3

Действие 4
1. Сцена 1
2. Сцена 2
3. Сцена 3
4. Сцена 4
5. Сцена 5
6. Сцена 6
7. Сцена 7
Симфониетта, соч. 31
8. 1. Allegretto pastorale
9. 2. Adagio
10. 3. Scherzo. Final. Vivo

Общее время звучания (ADD):
CD 1 - 62:40
CD 2 - 56:53
CD 3 - 57:09

Действующие лица:
Мстивой, князь Ротарский (бас)
Войслава, его дочь (сопрано)
Яромир, князь Арконский (тенор)
Вегласный, жрец Радегаста (баритон)
Лумир, чешский певец (альт)
Морена, подземная богиня, в I акте в образе Святохны (меццо-сопрано)
Тень княжны Млады (без речей)
Тень царицы Клеопатры (1-я танцовщица)
Чернобог, Кащей, Чума (божество болезней), Топелец (божество наводнений), Червь (божество неурожаев), чудовища, тени усопших, торговцы, жители Ретры, гости из других земель, жрецы и жрицы

Действие происходит в Славянских землях Балтийского поморья, в городе Ретре близ Лабы (Эльбы) в IX или X веке.

Большой хор Всесоюзного радио
Хормейстер К. Птица
Мужская группа хора ГАБТа
Большой симфонический оркестр
Дирижёр Евгений Светланов
Государственный Академический симфонический оркестр СССР
Дирижер Евгений Светланов (Симфониетта)

Записи 1962 и 1985 годов

В 1870 году директор императорских театров С.А. Гедеонов (1815-1878) задумал сценическое произведение, соединяющее в себе балет, оперу и феерию. Он сам набросал сюжет четырехактного спектакля из жизни полабских славян, а разработку его поручил В.А. Крылову. Заказ на музыку Гедеонов сделал членам Могучей кучки. Римский-Корсаков в «Летописи...» вспоминает: «Мы четверо были приглашены к Гедеонову для совместного обсуждения работы. 1-е действие, как наиболее драматичное, было поручено наиболее драматическому композитору - Кюи; 4-е, смесь драматического и стихийного - Бородину; 2-е и 3-е действия были распределены между мною и Мусоргским, причём некоторые части 2-го действия (бытовые хоры) достались мне, а в 3-м мне была предоставлена первая его половина: полёт теней и явление Млады, а Мусоргский взял на себя вторую половину - явление Чернобога, в которую он намеревался пристроить оставшуюся не у дел «Ночь на Лысой горе» <...> Затее Гедеонова не суждено было осуществиться; вскоре он покинул должность директора императорских театров и куда-то скрылся из виду. Дело с «Младой» заглохло...» Остались написанными многие куски музыки, в том числе у Римского-Корсакова наброски хора из II акта и полет теней из III акта. Лишь через много лет Римский-Корсаков, уже один, вернулся к старому замыслу. Он вспоминает: «Среди разговоров и воспоминаний о Бородине (после смерти композитора, когда друзья занимались его наследием. - Л. М.) у Лядова внезапно появилась мысль, что сюжет «Млады» как раз подходит для меня. Он это высказал, и я, не долго думая, сказал ему решительно в ответ: «Да, хорошо, я тотчас же примусь за эту оперу-балет». С этой минуты я начал помышлять о предложенном сюжете. Мало-помалу стали приходить и музыкальные мысли, и через несколько дней уже было несомненно, что я сочиняю «Младу». <...> В течение весны (1889 года. - Л. М.) сочинение начало подвигаться. Недостающий текст я делал сам».

Композитора, тяготевшего к сказке, привлёк сюжет из легендарной истории западных славян, живших в древние времена между Одером и Эльбой (отсюда наименование полабские - Эльба по-славянски Лаба) и по побережью Балтийского моря. У Доленского озера (Tollensee) находился главный город ратарского племени Ретра с храмом почитаемого всеми славянами бога Радегаста, а на острове Руяне (Рюгене) в Одерском заливе был расположен другой крупный славянский город - Аркона. В XII веке эти города были разрушены: Ретра - войсками Лотаря Саксонского, Аркона - датчанами. Полабские славяне были поглощены германцами и постепенно слились с ними.

Работа над оперой была прервана летом, когда Римский-Корсаков в Париже на Всемирной выставке дирижировал концертами из сочинений русских композиторов. «Покончив с концертами, я и жена расстались с товарищами, оставшимися ещё в Париже, и направились в Россию через Вену, завернув ненадолго в Люцерн и Цюрих и осмотрев Зальцбург с моцартовским домом <...> В начале июля мы были уже в Нежговицах (там Римские-Корсаковы снимали дом на лето - Л. М.). Я тотчас же принялся за «Младу» <...> Набросок «Млады» стал расти не по дням, а по часам и был закончен к сентябрю. Конечно, музыкальный материал «Млады» назревал в голове уже с весны, тем не менее запись всего в последовательности и выработка подробностей и модуляционного плана были сделаны на этот раз особенно быстро. <...> Оркестровка «Млады» начата была мною с III действия оперы. Закончив это действие, я поместил его в программу Русских симфонических концертов, где оно и было исполнено <...> Мои оркестровые затеи удались, и смены загробного фантастического колорита, полёта теней и явления Млады, адски-зловещего появления Чернобога, восточной вакханалии Клеопатры и рассвета с птичками - делали большое впечатление <...> Работа над партитурой «Млады» шла успешно, хотя консерватория, Капелла и Русские симфонические концерты отнимали у меня довольно много времени».

Оркестровка оперы продолжилась следующим летом, которое семья снова проводила в Нежговицах. По её окончании Беляев, владелец музыкального издательства, пропагандировавшего произведения русских композиторов, тут же издал её. «Изданная Беляевым «Млада» была мною представлена директору театров Всеволожскому. Он тотчас же согласился на постановку, заинтересовавшись декоративной стороной, и беспрекословно обещал выполнить все мои условия: не делать купюр, приобрести все необходимые музыкальные инструменты и вообще следовать точно моим авторским указаниям. <...> В течение сезона 1891-1892 года постановка «Млады» не состоялась. Хоры разучивались, но с прочим водили за нос. К тому же заболел Направник. Чтобы не задерживать дело, я предложил ему лично сделать корректурные репетиции с оркестром и, с его согласия, таковых состоялось две <...> Направник выздоровел, но постановка <...> была отложена до следующего года».

Премьера «Млады» состоялась 20 октября (1 ноября) 1892 года в петербургском Мариинском театре. Театр был полон, но особого успеха опера не имела и шла редко, хотя давала полные сборы. Довольно быстро она сошла со сцены, однако отдельные её номера звучат до сих пор.

Жанр «Млады» необычен - это опера-балет, в которой балетные сцены занимают не меньшее место, нежели вокальные. Огромное значение имеют здесь массовые эпизоды - обрядовые, игровые, фантастические, в которых наиболее ярко проявилось дарование композитора. Менее интересны сольные вокальные партии, что обусловлено слабостью либретто, отсутствием действенных персонажей: герои являются лишь игрушками в руках богов.

Самый яркий номер «Млады» - оркестрово-вокальное «Шествие князей» из II акта, часто исполняемое на концертной эстраде в авторской оркестровой транскрипции. Великолепные Литовская и Индийская пляски имеют в основе подлинные народные напевы (индийская мелодия была записана художником В. Верещагиным). В III акте все мастерство Римского-Корсакова - оркестрового живописца - выявляет сцена «Ночь на горе Триглав», полная ярких оркестровых эффектов.

Л. Михеева

Издатель: фирма "Мелодия"